晁冲之《汉宫春》

晁冲之《汉宫春》晁冲之

晁冲之

梅

潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜^①，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失佳期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。清浅小溪如练^②，问玉堂何似^③，茅舍疏篱。伤心故人去后^④，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自倚，清香未减，风流不在人知。

注释 ①东君：司春之神。②练：白色的绸帛。③玉堂：华贵的宫殿，翰林院亦称“玉堂”。④故人：指北宋词人林逋。

鉴赏 本篇属梅词，借梅怀人。这首词还有本事，宋曾敏行《独醒杂志》卷四载：“政和间，置大晟乐府，建立长属。时晁冲之叔用作梅词以见蔡攸，攸持以白其父曰：‘今日于乐府中得一人。’元长览之，即除大晟丞。”可见这首《汉宫春》在当时颇负盛名。全词清新隽永，富含神韵，足见作者笔力不俗。

开篇写梅花始发。“潇洒”是梅花的气质，“江”点明了梅花的生长环境。梅自高洁，又以修竹作陪衬，极言梅树的清雅孤傲。小梅初绽，不是争奇斗艳，仅“横两三枝”，疏淡静逸。东君掌管着花团锦簇、嫣红姹紫，让春季万象更新。而今它却不爱惜梅花，任它“雪压风欺”;燕子本应早早归来报春，现在似乎也“怕春寒、轻失佳期”。表面看突出的是东君无情、燕子冷漠，梅花孤寂，惨遭雪打风吹，其实却从侧面烘托了梅花的凌寒怒放、孤傲刚强的气魄与品质。任凭风刀霜剑，纵使孤芳自赏，它依旧昂首迎春，释放独有的清芬。何况还有“南来归雁，年年长见开时”，此处归鸿宛然成了高雅多情的形象象征，既给词增添了几分温存，又减少了梅的冰冷凄寒、目无下尘，平添了几分生活气息。

雪室读书图 【清】 法若真

沈阳博物馆藏

“清浅小溪如练”化用林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”(《山园小梅》)，“江”水清澈明净，江面宛如白练，江梅更是一尘不染、玉洁冰清。清江淡梅，风景独好，作者心悦诚服，不禁发出“问玉堂何似，茅舍疏篱”的感慨，其中或许有所寄托，官场险恶，宦海浮沉，不如归去，与江梅一起享受那份难得的清雅与闲适，构筑心灵的茅舍疏篱。

“伤心”两句转入怀人，“故人”此处并不是一般的朋友，而是指林逋。林逋长期隐居杭州西湖孤山，无妻无子，种梅养鹤以自娱，人称其“梅妻鹤子”。他是一位名士，最懂得欣赏梅香梅韵，其《山园小梅》更是登峰造极，成为咏梅的精品，可惜和靖先生去世后，梅花就失去了知音，“疏影横斜”之诗竟成绝响，再无人企及，以致“冷落新诗”。

“微云”三句，作者以质问口吻，言林逋逝后，纵有“微云淡月”，也无人能察，梅花孤芳自赏，清冷寂寞。结尾处，词人以拟人的手法，将梅孤高自许的风流品格推向高潮，梅花“横两三枝”，清香依旧，风雅依旧，但是知音不在，真意难寻。从此以往，有谁还能吟咏出得梅神韵的“暗香浮动月黄昏”呢？全词在幽婉迂回中收笔，但暗含启悟，情味深长。

这首《汉宫春》写梅的淡雅、潇洒、美丽，更赞美它的刚健风骨和高洁气质，作者以花喻人，抒发了对林逋的追慕与怀念。全词多有蕴藉，或有所寄托。本词不同于传统梅词在于：梅花在晁冲之的笔下不是一个孤芳自赏的冰冷角色，而是化作了传达知己相惜、相念之情的信使，全词尽管基调沉郁，但却演绎出了一曲高山流水之音，带给人心灵的归属，这对以后洪皓、陆游、姜夔、刘克庄等人的“梅词”产生了重要影响。

全篇采用“支”韵，与柔曼低回的格调相融合，情韵俱佳，而且写景清丽、抒情婉转、笔墨流宕有致，清许昂霄在《词综偶评》中称赞“圆美流转，何减美成(周邦彦)”是很有见地的。(张雅莉)

集评 唐圭璋：“此词《乐府雅词》《花庵词选》《梅苑》《全芳备祖》，均作李汉老词。《玉照新志》亦云李汉老少日作。惟宋本《草堂诗馀》题为晁叔用作。又《苕溪渔隐丛话》云：‘端伯所编《乐府雅词》中，有《汉宫春》梅词，云是李汉老作，非也。乃晁冲之叔用作，政和间作词献蔡攸，除大晟府丞。’据此当从《草堂诗馀》作晁冲之为是。《直斋书录解题》亦云，晁冲之压卷《汉宫春》梅词行于世。”(《宋词互见考》)