挂枝儿·听唱

闷恹恹，独倚在妆台旁，忽听得有情人唱的 《山坡羊》,一声声钻在奴心儿上。越听越烦恼，待不听又思量。事不关心也，关心的自暗暗里想。
这是一首由听唱而引起相思之情的情歌。它通过对唱歌人的怨情，表达了少女对意中人的痴情。
在妆台旁，自然是要梳妆打扮，可她却是 “独倚”,神态更又是 “闷恹恹”。望着铜镜里日见憔悴的面容，心中涌起无限悲凉，这正是独倚妆台的相思少妇的写照。
正在牵肠挂肚的苦想中，忽然从远处传来伤怀人咏唱的《山坡羊》曲子。歌声敲击着她的耳鼓，钻得她心直疼。《山坡羊》,民间曲调的一种，与《锁南枝》几乎同时兴起于中原地区。直到清代，还流传着这样一首： “送得我远了谁陪你回啊呀去，哭得我多了又恐怕伤了你的心哪呀肺。泪珠儿印破了你的香腮粉脸，回去了罢，你还要送我到哪里？回到家中受你的尊堂气。此一去休要痴痴迷迷呆呆的来想我，想出病来叫我又投奔着谁？我二人手搀着手儿不忍分离，来也啊呀！激浪分开比目鱼，伤悲啊呀！棒打鸳鸯两处飞，难离啊呀！ 一个儿含泪向东，一个儿放声转西。”从歌词内容可知，《山坡羊》 的曲调是相当哀婉的。
相思苦熬离别情，再听到哀婉的《山坡羊》曲，心下如何能忍？如何能不生怨绪？ “越听越烦恼”,实在是难免的结果。《罗江怨 ·纱窗外，月正高》也描写过类似的情景： “纱窗外，月正高，忽听得谁家吹玉箫。箫中吹的相思相思调，诉出他离愁多少，反添我许多烦恼！”其实，同是天下伤情人，听唱何必怨歌者？感情上的事有时就是这样难以讲通：自家相思反怨别人吟唱，不怨情郎失期反而迁怒于人。这事理上的无理，正表现了她情感上的痴迷。“待不听又思量”,恰恰说明了她的相思并非由歌者引起，当她“闷恹恹，独倚妆台旁”时，早已身在相思中了。歌者不过只起了些推波助澜的作用而已。此时，她的确心乱如麻： 听吧，越听越烦； 不听吧，相思难断。她就是处在这样一种进亦难退亦难的痛苦境地。
最后一句，极富生活哲理：“事不关心也，关心的自暗暗里想。”确实如此 。当事情没直接关涉到你时，你总觉得没有什么，甚至对事中人的一系列表现都觉得不易理解；即使出于同情心，能设身处地去感受，也远不如身临其境体会得深刻。而事情一旦关涉到你自身，使你动心，你就会不由自主地投入进去，而且也许会表现得更丰富，更热烈。以民歌而论，《挂枝儿 ·相思》中的女性就是这样。开始时，“姊妹们害相思，我从来不信”,可当她自己陷入于情网时，才知姊妹们言不虚，因为她不但“想着他，念着他，恹恹成病”,而且深深感到 “同般样的相思也，我相思又害得狠。”
“暗暗里想”,表达了她 “便纵有千种风情，更与何人说”(柳永《雨霖铃》)的不尽惆怅。更重要的是，她能推己及人，最终原谅了曾进一步牵动她的情愁的那位歌者，冲破了两个人的狭小天地，得出了“事不关心也，关心的自暗暗里想”这个具有一定普遍意义的认识。在这一点上，她远远地走在 《挂枝儿·相思》 中那位少女的前面了。