招提琴精记

邓州人金生，名鹤云，美风调，乐琴书，为时辈所称许。宋嘉熙间，薄游秀州，馆一富家。其卧室，贴近招提寺。夜闻隔墙有歌声，乍远乍近，或高或低；初虽疑之， 自后无夜不闻，遂不为意。
一夕，月明风细，人静更深，不觉歌声起自窗外。窥之，则一女子，约年十七八，风鬟露鬓，绰约多姿。料是主家妾媵，夜出私奔，不敢启户。侧耳听其歌曰：
音音音，你负心，你真负心，孤负我到如今。记得当时，低低唱，浅浅斟；一曲值千金。如今寂寞古墙阴，秋风荒草白云深，断桥流水何处寻？凄凄切切，冷冷清清，教奴怎禁！
女子歌竟，敲户言曰：“闻君倜傥俊才，故冒禁以相亲，今乃闭户不纳，欲效鲁男子行耶？”鹤云闻言，不能自抑。才启户，女子拥至榻前矣。鹤云曰：“如此良夜，更会佳人，奈何烛灭樽前，竟不能为一款曲也。”女子曰：“得抱衾禂，以荐枕席，期在岁月，何必泥于今宵，况‘醉翁之意不在酒’乎？”乃解衣共入帐中，曲尽缱绻之乐。迨隔窗鸡唱，邻寺钟鸣，女子揽衣起曰：“奴回也。”鹤云嘱之再至。女子曰：“弗多言，管不教郎独宿。”遂悄悄而去。次夜，鹤云具酒肴以待，女子果迤逦而来。相与并坐。酣畅，女子仍歌昨夕之词。鹤云曰：“对新人，不宜歌旧曲；逢乐地，讵可道忧情！”因赓前韵而歌之曰：
音音音，知有心，知伊有心，勾引我到如今。最堪斯夕，灯前耦，花下斟；一笑胜千金。俄然云雨弄春阴，玉山齐倒绛帷深，须知此乐更何寻？来经月白，去会风清，兴益难禁。
女子闻歌，起而谢曰：“君之斯咏，可谓转旧为新，翻忧就乐也。”彼此欢情，顿浓于昨。自是无夕不会，荏苒半载，鲜有知者。忽一夕，女子至而泣下。鹤云怪问，始则隐忍，既则大恸。鹤云慰之良久，乃收泪言曰：“妾本曹刺史之女，幸得仙术，优游洞天，但凡心未除，遭此谪降。感君夙契，久奉欢娱，讵料数尽今宵。君前程远大，金陵之会，夹山之从，殆有日耳。幸惟善保始终。”云亦不胜凄怆。至四鼓，赠女子以金，别去。未几，大雨翻盆。霹雳一声，窗外古墙悉震倾矣，鹤云神魂飘荡。明日，遂不复留此。
二年后，富家筑墙，于基下掘一石匣，获琴与金，竟莫晓其故。时闻鹤云宰金陵，念其好琴，使人携献。鹤云见琴，光采夺目，知非凡材，欣然受之。置于石床，远而望之，则前女子；就而抚之，则依然琴也。方悟女子为琴精，且惊且喜。适有峡州之游，鹤云得重疾，临死，乃命家人以琴送葬。琴精之言，胥验之矣。
《招提琴精记》选自明代中期钓鸳湖客的《鸳湖志余雪窗谈异》。
这篇小说描绘人妖恋爱的故事。人物刻画较有特点，情节处理离奇曲折，词藻也较华美，颇有可读性。
在人物刻画时，有时简洁概括，有时着意渲染，都能做到各臻其妙。介绍男主人公金鹤云时，作品采取简括的概述法，仅用六个字便突出了人物的两个特点：“美风调”、“乐琴书”。前三字描绘了他的姿质，能引起琴精的爱悦；后三字点出了他的兴趣，尤其着一琴字，并不是泛泛的写金鹤云的技艺，而是强调了琴精倾心于他的基础，暗示他将与琴精恋爱。在刻画琴精时，作品着重于出场的安排，采取未见其人，先闻其声的方法。先是“夜闻隔墙有歌声，乍远乍近，或高或低。”寥寥十五字，把歌声写得飘忽不定、幻妙莫测，引起一睹歌者的遐想。而且，“无夜不闻”,只是不见其人。人在何处？琴精出现之前，作者又从景物上予以渲染。“一夕，月明风细，人静更深，不觉歌声起自窗外。”良宵美景，配以忧怨的歌声，此情此景，确有震颤人心的魅力。经过一番渲染后，人物出场了：歌者是一女子，“约年十七八，风鬟露鬓，绰约多姿。”她是什么人？为什么深夜到此？迷离恍惚，似幻似真，充满神秘的色彩。这种写法，不禁让人想起《红楼梦》里王熙凤的出场，两者有着异曲同工之妙。
志异类的小说的特点是“异”,蒲松龄的《聊离志异》几乎篇篇都异。人妖恋爱，这是题材之异，除此之外，情节的“异”也是极为重要的一个方面。这篇作品的情节离奇曲折，颇得志怪小说的旨趣。金鹤云同女子相聚后，直至“隔窗鸡唱，邻寺钟鸣”,女子便飘然而去。一到晚上，她又迤逦而来。其行踪扑朔迷离，充满怪异的色彩。两人更深酣饮，静夜弦歌，一派欢乐的情调。情好正浓，女子突然哭泣，只因离别在即。情节出现转折。在转折的关节地方，女子自言身份：她是曹刺史女，幸得仙术，优游洞天，只因凡心未除，才谪降人间。并预言后会有期。金鹤云便赠金给女子。两人凄然而别。女子预言将来还会重逢，鹤云赠金，表示爱情坚定。这便留下一个悬念：何时相逢，相逢又是什么情景？是象现在这般宵来昼去，还是在仙境里喜结良缘？读者正求索解的时候，鹤云留宿的富家筑墙时从地下挖出一张古琴。正因为鹤云“乐琴书”,富家便将琴送给他。当他把琴“置于石床”时，怪异便出现了：“远而望之，则前女子，就而抚之，则依然琴也。”原来女子并非仙人，只是一琴精而已。鹤云死后，家人用琴陪葬，女子预言的“金陵之会，夹山之从”,原来如此。这个聚——散——聚的过程，颇曲折，又离奇。两次相聚，而聚的情景又不相同。前次相聚是实的，后次相聚是虚的。不仅情景不同，情绪也不同。前次是欢乐的，后次却是惆怅的。与这种情绪相联系的是作者还描绘了相似的景物。初聚时“月明风细”,景物清丽。再聚前“大雨翻盆”、惊雷毁墙。景物渲染了不同气氛，恰巧衬托了不同的情绪，增加了作品的感染力。
还须提及的是志怪小说的“怪”,这怪是物之精幻化的人。所以，它应有物的特征，又有人的形态和情感。这篇小说描写琴精与人结合，对琴精变的女子，作者赋予他物和人的双重特点，甚为巧妙。如女子初来的行踪，较为神秘，暗示她是人，但有蹊跷。离别时，“女子至而泣下，鹤云怪问，始则隐忍，既则大恸，鹤云慰之良久，方收泪言曰”,这一层情态描写，把女子的情态勾画得真实自然。这时，读者不辨其是人，不辨其是琴。从女子的歌词：“音音音”,“勾引我到如今”,又暗示是琴，从琴音着墨，正写出是琴的特点。人的一面明描，物的一面暗示，人与琴的特点复合，处理得当。缺乏任何一面，便是这类形象塑造上的缺陷。
这篇小说的语言以四字句为基础，同时也有较长的句子。整齐中见错综，读来有节奏感。词藻也较为华丽。尤其是两首歌曲，前者忧怨，荡气回肠，后者欢愉，精舒神畅。作者这种驾驭语言的功夫也是值得借鉴的。