惜黄花慢 夷则羽 菊

吴文英

粉靥金裳。 映绣屏认得， 旧日萧娘。 翠微高处， 故人帽底， 一年最好，偏是重阳。避春只怕春不远，望幽径，偷理秋妆。殢醉乡。寸心似翦，飘荡愁觞。潮腮笑入清霜。斗万样花巧，深染蜂黄。露痕千点，自怜旧色，寒泉半掬，百感幽香。雁声不到东篱畔，满城但、风雨凄凉，最断肠，夜深怨，蝶飞狂。
陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下，悠然见南山”表现了作者忘怀名利，悠然自得的情趣。从此菊花也便带上隐逸情调，以致成为四君子之一。咏菊之作虽代不乏人，然别出机抒者少，吴文英《惜黄花慢 ·菊》使我们减轻了遗憾，允推妙思独具的佳作。
“粉靥金裳。映绣屏认得，旧日萧娘”。“萧娘”,语出《南史·临川靖惠王宏传》,唐以后用为女子泛称。“认得”表明其中有人，不仅写物。“旧日”,这“认得”又不仅是偶然见到，这其中含有深挚的关切之情与对往人的迷人回忆。“翠微高处，故人帽底，一年最好，偏是重阳。”九为阳数，九九重阳九月九日是赏菊的大好时光。“待到重阳日，还来就菊花”,无论是哪里都有“粉靥金裳”的菊花。“故人帽底”逗出故人，“偏是”,重阳节赏菊是多么可爱啊！在重阳节也使词人回忆起昔年重阳与“萧娘”共同赏菊的美好情景。“避春只怕春不远，望幽径，偷理秋妆。”是写眼前景，却又是写意中人，幽径上的菊花或许引其想象，而这想象却又是多么巧妙！不写自己思念伊人，而从对面着想。伊人思予，情意缠绵。正如菊花不在春季开放，她也害怕春天的到来，春天繁花似锦，令人触目伤情。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”,怕春正写其重阳心灵何尝有片刻安宁！这种手法正如老杜“今夜鄜州月，闺中只独看…”不写自己思念之苦，而想象对方思念自己之苦，从而加强了情感的感染力。“殢醉乡。寸心似翦，飘荡愁觞。”情之所钟，一往而深，要解除痛苦，只有沉湎醉乡，方获片时慰贴。“潮腮笑入清霜。斗万样花巧，深染蜂黄。”“笑”,仿佛菊花带有欢悦的情趣，进入开放时节。“霜”,指时；“斗”,花的姿态；“黄”,花的色泽。一字一句，可谓惜墨如金。可是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”(李清照词),这就形成了对比，眼前的景象更是惨不忍睹。词中潜气内转，跳跃性大，一下从回忆转到实境。菊花自怜，百感幽香，万分怜爱之情实为抒情主人公缠绵的情思外射到菊花上的。“雁声不到东篱畔，满城但风雨凄凉。最断肠，夜深怨，蝶飞狂。”寄望于鸿雁传书，本是希求聚会而不得才求其次的，可是雁声都不到。一波三折，读之令人回肠荡气。满城在风雨笼罩之中，不仅仅是自然界的，也是整个社会经过作者心灵观照而表现出的时代氛围吧。不仅雁声不到，夜深尚有狂蜂浪蝶来搅扰，这仍是写花兼写人。作者想象着对方对自己的执着思念，是无论何时都不会减退的。词之末尾确实情感丰富，耐人寻味。
戈载《宋四家词选》“梦窗以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气存乎其间”,于此词可见一斑。吴文英总是用极其美妙的词句将情感表现得很细腻纯挚，加之笔法跳宕，主体、客体，人物呈现水乳交融之关系。乍读之，诚如张炎所说“如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片断”。但沉潜其中，觉活泼迎人，因其中有作者的个性在。这首词通篇未及菊字，是那个时代词人追求雅化的特色，更增加了理解的困难，这也是读吴词需注意之处。