张炎《踏莎行》

张炎《踏莎行》张 炎

张 炎

郊行值游女以花掷水，余得之，戏作此解。

花引春来，手擎春住。芳心一点谁分付。微歌微笑蓦思量^①，瞥然抛与东流去^②。带润偷拈，和香密护。归时自有留连处。不随烟水不随风，不教轻把刘郎误^③。

注释 ①蓦：忽然。②瞥然：极短的时间。③刘郎：南朝宋刘义庆《幽明录》记：刘晨、阮肇入天台上采药，遇二女子，邀至家，留半年。及还家，子孙已历七世。重寻仙境，已不可复至。此处以刘郎借指作者自身。

仕女图 【清】 蒋莲

鉴赏 在张炎的词集《山中白云词》中，绝大多数的词作都与悲哀有关，与痛苦有关。他一生经历了巨大的变故，身世坎坷，飘零千里。所以词作也多抒发国破家亡之痛。但是这一首《踏莎行》，却洋溢着欢乐与春情，轻灵婉致。这大概是他早年的作品。

词序交代了写词的缘起。“郊行值游女以花掷水”，春日里踏青郊游，是万物复苏、春心萌动的时辰。韦庄的词中写过少女郊游时的芳心暗许：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾将拟身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能休。”(《思帝乡》)此刻是少年的词人出游，他偷偷望着水边美丽的少女，女孩将花朵抛向流水中，“余得之，戏作此解”。他以活泼敏感的少年心，感受这春风中的爱情初萌。

上阕写游女。不过先从花写起，“花引春来”，起笔轻盈，带来春日花草茂盛的气息。“手擎春住”，将春色渐引至游女之手。娇美的花朵，骀荡的春光，纤纤的玉手，通过“引”“擎”两个动词，三者绾合，于是春意弥漫，花、人、春意融为一片。“来”与“住”正好构成一种呼应，呼唤春来，让春小住。笔力饱满，暗示春心荡漾，女心缱绻。

“芳心一点谁分付”将笔触从鲜花、纤手移至女子内心。她不知道美好的心事要托付给谁？眼前春色正好，手中花朵娇美，情窦初开的少女，懵懵懂懂中期待着值得芳心托付的理想对象。或许有些惘然无知，或许期待原本若有若无，她于是“微歌微笑蓦思量，瞥然抛与东流去”。这两句真美，少女神态，跃然纸上。她轻轻唱起一首歌，脸上是微微的笑意，忽然她又露出若有所思的神情，眨眼之间，她把手中的花朵抛入水中。

笔意轻盈，像蜻蜓轻轻落在小荷的顶端，像胭脂的颜色在宣纸上渲染开来。“蓦”与“瞥然”都是极言时间之短的词语，在很短的时间中，却有“歌”“笑”“思量”“抛”四个动词连用，于轻快灵动中描绘出少女的怀春神态。

“引春来”的花朵被少女抛向水中，也许并无“心事俱随流水”的深意，只是心之所至，偶然为之。然而这花朵却被有心的词人从水中拾起。“带润偷拈”，过片流畅，衔接巧妙。悄悄地，词人将水中湿漉漉的花朵拈起来，“和香密护”，也许他将花朵藏在自己的衣袖里，将花朵的香味好好地保护着。为了“归时自有留连处”，为了回到家里的时候，也还能从花香中回味这水边的相见。“留连”二字，情灵摇荡。并非坦白直陈，也并非泛泛言之，在“偷拈”“密护”的细节中，词人的深婉情意，娓娓道出。歇拍或许为他归家后的遐想：“不随烟水不随风，不教轻把刘郎误。”花的馨香淡远，他打算不让花香被烟水带走，被春风吹散，可是，也不打算让它轻易地拖累了自己的感情。此处以刘郎借指词人自身，表面上是说不愿为这花香、这女子所沉迷留恋，然而通过“偷拈”“密护”“留连”等一系列表示万分爱惜的词语，分明道出词人已为情所困的现实。有词评家评论这一句道：“末是反写法，因为已经情有所牵，所以才怕会终成累误，才有‘不教轻把’之语。用笔极委婉含蓄。如果作洒脱语读，便失尽作者本意了。”(刘斯奋《姜夔张炎词选》)这是非常贴切允当的评语。

词作言语轻灵，细致敏锐，让人想见少年人内心情感的萌动。张炎后半生穷困潦倒，但那时他所见的春天真美。就像苏轼写过的人间春意：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”(《蝶恋花》)心事是无羁，情意是自然，所以才有这流丽钟情，情景生动。(黄阿莎)