张元幹《兰陵王》

张元幹《兰陵王》张元幹

张元幹

春 恨

卷珠箔^①。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄晴，芳草侵阶映红药^②。东风妒花恶。吹落梢头嫩萼。屏山掩，沉水倦熏^③，中酒心情怕杯勺^④。寻思旧京洛^⑤。正年少疏狂，歌笑迷着。障泥油壁催梳掠^⑥。曾驰道同载，上林携手^⑦，灯夜初过早共约。又争信漂泊。寂寞。念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索^⑧。琼枝璧月春如昨^⑨。怅别后华表，那回双鹤^⑩。相思除是，向醉里、暂忘却。

注释 ①珠箔(bó)：珍珠缀成的帘子。②红药：芍药。③屏山：屏风。沉水：香名，又名沉香、密香、迦南香。《南州异物志》：“沉水香出日南。欲取，当先斫坏树着地。积久，外皮朽烂，其心至坚者置水则沉，名沉香。”④中酒：醉酒。⑤京洛：洛阳。借指北宋都城汴京。⑥障泥：垂于马腹两侧用以挡泥土的东西。油壁：油壁车，古代车用油涂饰车壁。⑦上林：原是古苑名，此处指汴京的花园。⑧弦索：弦乐器。⑨琼枝璧月：形容美貌。《陈书《张贵妃传》：“其曲有玉树后庭花，临春乐等，大指所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色也。其略云：‘璧月夜夜满，琼树朝朝新。’”⑩“怅别后”二句：《搜神后记》卷一：“丁令威，本辽东人，学道于灵虚山。后化鹤归辽，集城门华表柱。时有少年举弓欲射之，鹤乃飞，徘徊空中而言曰：‘有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒。’”

鉴赏 这首词的题目“春恨”在宋黄昇《花庵词选》中为“春游”。全词分为三片，意脉贯通。明吴从先《草堂诗馀隽》引李攀龙的汇释云：“上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。”其实在“春恨”的背后还隐藏着挥之不去的黍离之悲，这正是南渡词人的普遍心态。

开篇“卷珠箔”是极富闺阁意味的动作，卷帘之后便是遥望。“朝”字点出时间在清晨，此处作者化用了唐王维《书事》的“轻阴阁小雨”之句，“乍阁”即初停，表明雨已停歇。此时，女子正独倚栏杆，望着迷离的春色。眼前柳叶如烟，晴光摇曳，芍药似火，碧草满阶，一派嫣红，一片翠色，生机盎然，春意无限。“弄”“侵”二字别出心裁，运用了拟人手法，将柳树的妩媚与芳草的茂盛写得新鲜别致。眼前柳色依依，俨然有留恋之意。折柳送别，汉唐以来已成为一种社会风俗，周邦彦的著名词篇“柳阴直。烟里丝丝弄碧”(《兰陵王》)即是借咏柳而抒别情。“东风”二句笔锋陡转，勾勒出风吹花残的图景，烘托出凄清伤感的氛围。而风吹落花的缘由竟是“妒花恶”，且连枝头的“嫩萼”也毫不怜惜，教人怎不怨恨？“屏山掩”三句进一步展现女子的惆怅心情。屏风未启，香炉已冷，独自酌饮，直至酒醉不胜，“掩”“倦”二字均透露着一丝疲惫，正是女主人公心情的真实写照。“怕”字用语精妙，写出她不愿醉酒，可又不得不借酒醉排遣愁绪的痛楚心境。

中阕作者转入对昔日的回忆中。“寻思旧京洛”承上转下，由现在的伤春思念，自然联想到过去在汴京的愉悦时光。那时正值青春年少，雄姿英发，狂傲不羁，骑马飞奔楼下，催促女子梳妆，携手同游，灯夜相约……道不尽的风情与浪漫。作者在《次友人寒食书怀韵二首》中写过：“往昔升平客大梁，新烟燃烛九衢香。车声驰道内家出，春色禁沟宫柳黄。陵邑只今非汉土，衣冠谁复问唐装。伤心寒食当时事，梦想流莺下苑墙。”题旨与本词是一致的，也可以看作本词的注脚，只是词较诗更婉转含蓄。虽是旧京洛，尚有诉不尽的美好与快乐，置身现实中，却是流离失所。清宋翔凤在《乐府馀论》中说：“南宋词人系情旧京，凡言归路，言家山，言故国，皆恨中原隔绝。”遥想当年，北宋汴京城火树银花，歌舞升平，而今却是满目疮痍，江山沦陷，自己漂泊天际，故园消逝风中。想至此，词人心中的愤恨与不平遂深了一层。

下阕又回到相思中，抒写离愁别恨。“寂寞”是作者此时的心情，“念行乐”仅是无奈的慰藉，接下来的三句，由上文的“疏狂”继续生发。分别之后，女子“粉淡衣襟”，却美艳依旧，“琼枝璧月”般，风韵如昨天。作者引用张贵妃的典故，在对女子容颜欣赏的同时也暗含淡淡的故国之恋，只是委婉曲折，不露痕迹。“怅别后华表”二句，借用典故，抒发了人间的沧桑之变，物是人非。结末“相思除是”二句，用口语写情，感情自然、真挚。“除是”，是“除非是”的省略，酒醉暂忘却，以致“中酒心情怕杯勺”，从侧面烘托出了挥之不去的隐痛。这与李清照《菩萨蛮》“故乡何处是，忘了除非醉”有异曲同工之妙。

这首词将相思与爱国完美地融合，妥帖蕴藉、情韵兼胜，是一首难得的“春恨”之作。(张雅莉)

卧游图 【清】 高岑

广西壮族自治区博物馆藏

集评 明《杨慎：“《草堂诗馀》选其‘春水迷天’及‘卷珠箔’二首，脸炙人口。”(《词品》卷三)

明 《潘游龙：“此词三段，而意则一气相联，末云：‘相思除是向醉里暂忘却’，究竟终无忘日，甚妙。”(《古今诗馀醉》卷四)