张弼行草诗卷

张弼 (1425—1487) ,字汝弼，号东海。松江华亭(今上海市)人。成化二年进士，授兵部主事，进员外郎，迁南安知府，政绩甚著。自幼颖悟，机敏好学。工诗文，精草书。常与李东阳、谢铎等人诗文往来，曾自云：“吾平生，书不如诗，诗不如文。”李东阳戏之曰： “英雄欺人每如此，不足信也。”王鏊《震泽集》曰： “其草书尤多自得，酒酣兴发，顷刻数十纸，狂书醉墨，流落人间，虽海外之国，皆购其迹，世以为颠张复出也。”董其昌对张弼也有评价，曾云： “其书学怀素，名动四夷，然行押书尤佳，今见者少耳。” (《容台别集》)这些史料证实，张弼在明宪宗成化年间，是书坛上的执牛耳者。
张弼擅长行草，通篇看来，气宇轩昂，结体变化迭出。他虽从张旭、怀素书中取法，只是“师其意，而不师其迹”。
用笔强健挺拔而不失使转顿挫之趣，是张弼吸收晋人书风的体现。他具有独特的感悟，故在学习前人时能结合个人笔意而有所发展，他起笔收锋沉着而痛快，肥厚处风韵犹存，清瘦处意态逋峭。
从这幅诗卷分析，张弼用笔很有变化。 他𢬍拓互该， 苍润结合；毫端轻描，柔美之笔并不纤弱；运笔疾涩，刚劲且不生硬，实在是方圆并济，挥洒自如。这些都显示了他深厚的功夫和用腕的娴熟，而作者洋洋洒洒的才气也不时流露于字里行间。
张弼行草的另一特点是率意，这是他性情所致。潇洒惬意，意态从容，思路敏捷，反映了作者的造诣非常人所能及。同时他的率意也是博采诸家之长的结果。创作中他既结合个人情趣，又注重书写内容，斟字酌句，尽力使每一个字，各自表现出独特面貌，因此在随手挥洒，一气呵成中，在整体上产生较强的艺术魅力。这种率意是自然的、精妙的、绝少矫揉造作之气，不媚、不俗、不枯、不弱，恰到好处。
此幅行草的结体和用墨也颇具特色，字忽大忽小，跌宕纵横； 笔姿忽轻忽重，缓疾相间； 用墨忽干忽湿，密疏调配； 而其笔势与内在的气脉紧紧连在一起，书写抒情达意，浩浩荡荡，似江注奔腾，势不可挡。他在挥洒过程中，“自我”已与笔墨交融，能纵则纵，能野则野，能怪则怪。例如作品中的“鹤”字，其鸟头明显歪向右上方，与中间轴线偏离角度较大，但姿态却很美，很生动。仿佛这只仙鹤登天遨游时，气宇清越，目无俗子。由于这个字如此安排，中宫的上部便出现了疏朗的小空间，使人感到实中有虚，虚实相映，倍增几分空灵之气。这类安排，巧夺天工，在作品中时有出现。

在书作的行距、字距上皆较紧，通篇则大开大合，参差错落。而章法上的错让、疏密、虚实、开合等技法的妙用，正是其擅长之所在。
《明史·文苑传》评曰： “(弼)工草书，怪伟跌宕，震撼一世。”用“怪伟跌宕”四字来形容张弼的草书是贴切的。祝允明说过： “张公始者尚近前规，继而幡然飘肆。”从作品书风看来，若以“收敛”作为法度戒尺，张弼确实纵多敛少，但绝不是没有法度。他的“横肆”,恰恰是随心所欲而不逾矩的个人书风特征。
张弼是有创作意识、创新胆识的书法家。他的行草以才气取胜。他的书风震撼了明代书坛上沉闷的拟古风气。
欣赏张弼行草书，应当从他的用笔、结字、用墨、行气的各种技巧上吸取营养。如果亦步亦趋，“依样画葫芦”,既不得入门，更不能传神。应该捕捉其天机微露处，而不应斤斤于点画之间。