少年游

即 事

雨过重阳，柳桥月小，残雁送新凉。几日晴川，三旬沙市，无梦听更长。

秦筝写尽离人意，风急近潇湘。岭接吴云，江连越水，毕竟是他乡。

魏学渠一生游宦，萍踪天涯，历官四川、江西、湖北等地。羁旅之愁、故园之思，是他诗词中常见的题材，此阕亦为羁旅之作，从词中 “晴川”、“沙市”、“近潇湘”的行程顺序看，或系其早年赴成都幕僚，舟行途中所写，咏词调名本意； 题曰“即事”,乃即眼前景物心情而命笔，截取的是旅途生活的一个片断感受。

词从舟岸景色入篇。“月小”,表明时间，“重阳”,表明时令，“柳桥”,词人舟泊处。重阳节，风风雨雨是其特点，“满城风雨近重阳” (宋潘大临诗),“重阳节近多风雨” (辛弃疾《踏莎行》),都是前人名句，但魏词对风雨未作实写，只是说“雨过重阳”,读者却可以感受到深秋雨后，浸彻天地间的那种萧瑟、凄恻的气氛。而婆娑摇曳的柳影，与朦胧清冷的月辉，再加上夜空中偶有失群的大雁(残雁)飞过，几声凄厉的鸣声，使羁人心中一个冷颤，感到无比的凄凉，好似“残雁”“送”来的。“送”字炼得极精当。况周颐认为： “起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕。” (《 蕙风词话》卷一) 此阕入篇写景，便有“笼罩全阕”之妙。“几日”三句，由景移写人，回忆行程羁愁。“晴川” ,借指湖北汉阳，唐崔颢有“晴川历历汉阳树” (《黄鹤楼》)名句，“沙市” ,又名沙头市，属湖北江陵县。两地都在长江岸边，是舟行入蜀必经的大埠。“几日”、“三旬”,言行程的漫长。古时行舟长江，甚为不便，常会被困，一滞数月。词人当亦然。这漫长枯寂的旅途夜晚，词人是怎样度过的呢？“无梦听更长”,五个字概括尽了日日夜夜的愁苦心境。宋吕本中有一首写重阳节旅途生活的《南歌子》词，下片云： “旅枕元无梦，寒更每自长。”魏词似本于吕词，而更为简约精炼。

下片写思乡。“秦筝”句由上片“无梦”而生，言夜半闻筝。角度变换，由出神追忆回到现实舟中凝神倾听。筝，相传秦时蒙恬所造，故称“秦筝”; 筝声哀怨，又称“哀筝”。夜半人静，不知从何处飘来阵阵凄怨幽恻的筝乐，如泣如诉，描摹尽了离人羁客的愁苦心意。“风急近潇湘”,又写风急舟速，突兀相承，似意不关联，暗中却巧妙地将秦筝与湘妃挽合一起，筝声恍然如从湘江底发出，暗含“楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时” (刘禹锡《潇湘神》)意。夜半筝声由此蒙上一层梦幻般的神话色彩，显得迷惘、神秘，客子离人的思乡之情也遂被衬托得十分凄惶悲凉。三四两句接写舟中观景： “吴云”、“越水”指词人家乡的山水； 魏学渠家居嘉善，乃吴越故地。思乡情急，抬望远方月下山水，词人想到山水的那边就是梦萦魂系的故乡，这重重迭迭的山连接着家乡的山，这漫长悠远的水连接着家乡的水，“情随湘水远，梦绕吴峰翠。”(宋谢逸《千秋岁》)对眼前山水自然生出一种亲近感。至此，词人思乡之恋如有所慰，仿佛得到了一种解脱。其实，这是一种欲抑先扬的手法，结拍“毕竟是他乡”,一声沉重的感叹，突然一个转折，把思乡之情推入了无限憾恨的深渊，拧作一个千手难解的情结。虚字“毕竟”,以入声转折，语气逼仄，声情毕现，力度很大，咀嚼之际，竟把词人的羁愁乡情传注入读者的心灵深处，同唤起一种莫名的惆怅意绪。“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽。” (清沈谦《填词杂说》)此阕结句，深得此法。