寿楼春

乙未清明后一日，星岑前辈招同畣洤、半塘游江亭，畣洤期而不至，赋此调寄怀。半塘属和，余亦继声。起句同用“嗟春来何迟”五字

嗟春来何迟。恰芳尘散曲，烟渚流澌。此际飘零词客，倦游何依。悲揽蕙，愁搴蓠。似左徒、行吟江涯。恁锦瑟华年，青山故国，回首梦都迷。

登临地。芳菲时。几红牙按拍，白袷寻诗。底事尊前双泪，者回难持。薶香恨，今谁知，剩短碑，凄凉题辞。更不绾春愁，垂杨过篱三两枝。

此词创自史达祖，本为悼亡之作。就声律论，词中顺句与拗句相间，故称涩体。如开头“嗟春来何迟”一句为五平声，是拗句； 接着两句“恰芳尘散曲，烟渚流澌。”平仄协调，是顺句。如此顺句与拗句相间，通首都是这样。据此词小序，是乙未(1895)清明后一日作。蕙风前此《苏武慢》“闻角”和《水龙吟》)声声只在街南)均与甲午战争有连。此词感时抚事，伤春与伤别相结合，慨世与慨身相结合，抓住这点，就比较容易理解其意。杜甫《春望》诗云：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”即可以此意读之。

“恰芳尘散曲，烟渚流澌。”二句正写春的来迟。题小序写明，这次蕙风和朋辈游江亭，已是清明节后，时间已是仲春，应是桃李争芳，春色渐浓的时候，但却是路上淡黄色的初生嫩草与尘沙相杂，而河水方才解冻，在澌澌流去。春天的姗姗来迟，莫不和黯淡的时局、我们这些哀时飘零的词客的心情有关。“悲揽蕙，愁搴蓠。”这是用的屈原的《离骚》 、《九歌》的词汇，如《离骚》的“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽”,“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”,“览椒兰其若兹兮，又况揭车与江蓠”。“蕙”、“兰”、“江蓠”都是香草，屈原用来比喻贤人君子的美德俊才。为什么要揽之搴之，而生“悲”、“愁”呢？ 因为当时小人在位，贤人君子遭到排斥与摒弃。此与屈原作品中的“兰”、“蕙” 等相同，故揽之而悲泣。当清室末造，特别是甲午战争前后，戊戌变法之际，清廷上那些正直之土，也遭到摈斥，故蕙风有“悲揽蕙”、“愁搴蓠”的词句。“似左徒、行吟江涯”,是直接以屈原自比。《渔父》 (朱熹认为此篇亦“屈原之所作。”)中写屈原遭放斥后，“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。”“江涯”犹“江潭”、“泽畔”。词中意谓当时蕙风与同游者的心情，和屈原被放后的心情类似。屈原曾为楚怀王左徒，故曰“似左徒、行吟江涯。”前结“恁锦瑟华年，青山故国，回首梦都迷。”这几句是回想少年承平之日，华年似锦，山青水秀，而今徒成一梦，即使梦境也颇模糊。着一“恁”(为什么)字，表现浓厚的伤今怀旧之情。李商隐《锦瑟》诗： “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”此处用其意。

下片换头紧接“前结”,说这里江亭风景很好，足供登临揽胜。虽然今年春来稍迟，但此时总算已是芳菲时节。何况当年来游，不止一次。那时青春年少，“白袷寻诗”,心情是欢悦的，而今天时人事，大不如前。说“天时”是今年的春天来得比往常迟，已到清明节后，还不见百花斗艳，桃李争春的景象。至于 “人事”,那更不忍言了。爱姬桐娟，感情弥笃，今已埋香地下； 爱子又殇，玉树埋于香泥，能不悲咽？所以持杯对酒，禁不住眼泪双双落下。作者写在此词前的《青衫湿遍》有“料玉扃幽梦凤城西，认伶俜三尺孤坟影，逐吟魂、绕遍棠梨。念我清衫湿遍，怜伊玉树香泥”的句子，此结含思凄婉，悲痛无极。蕙风自注云： “香冢在亭西北小阜上，碑阴题云浩浩劫，茫茫月，短歌终，明月缺。郁郁佳城，中有碧血。碧亦有时尽，血亦有时灭。一缕烟痕无断绝，是耶非耶，化为蝴蝶。”又诗云： “飘零风雨可怜生，芳草迷离绿满汀。开尽夭桃又秾李，不堪重读瘗花铭。”可见他对亡姬爱情的深挚。此词歇拍，以含抒情于写景结束： “更不绾春愁，垂杨过篱三两枝。”而今杨柳丝丝，随风披拂，似它多情，也不能把我的春愁系住。结句情景两得，将全词凝结为一个有机的完美的整体。此词语言朴素，感情真挚，不施浓丽的词藻，而语淡情悲，真切动人。“春愁”总结以上所写，凡是感时抚事，怀旧伤今，家国之恨，迟暮之悲，全都包括在内了。