寄子安

醉别千卮不浣愁，离肠百结解无由。
蕙兰销歇归春圃，杨柳东西绊客舟。
聚散已悲云不定，恩情须学水长流。
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。

在唐代女诗人鱼玄机留下来的近五十首诗作中，单是写给李子安的爱情诗就有五六首之多，且缠绵悱恻，一往情深，始终不能忘怀昔日的恩恩爱爱。这首 《寄子安》 也不例外。虽然它写作的时间、地点无法确定，但从内容和诗中的情绪看，当属于遭弃出家之后所作则无可怀疑。
大概因为借酒浇愁是诗人的一种积习和雅趣吧，鱼玄机这位年轻的女子，在爱情之花被过早地摧残之后，于郁郁寡欢、百无聊赖中，竟也终日贪杯，嗜酒成疾。在这首诗中，呈现在读者面前的诗人形象是： “离肠百结”,愁怀难遣，贪杯醉酒，怨恨暗生，悲叹哀伤，思念旧情，春心仍然不死，遗憾知己难逢，倔强不肯示弱，发誓不改初衷。因而，它与李商隐 《无题》 中的 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”有异曲同工之妙。
首联通过一个醉不成欢、愁肠难解的思妇形象的描绘，为全诗定下了沉郁苍凉的基调。“醉别千卮不浣愁”,千杯万盏已经喝得酩酊大醉，可是还不能洗尽心中的忧愁。可见愁之多，愁之重，愁之深。难怪她要说“离肠百结解无由”了。透过这“离肠百结”可以想见与子安的离别给她带来了多少思念和痛苦。那时她还正值青春芳龄，然而，一对恩爱夫妻却因“夫人”的嫉妒被拆散了。真真是“忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方”。想解开这百结的愁肠却没有因缘，她的恨，她的悔，就不言自明了。
颔联具体写“离肠百结”、愁怀难遣的原因。“蕙兰销歇归春圃，杨柳东西绊客舟”。“蕙兰”语意双关。从字面看，指兰花蕙草； 暗中却正与鱼玄机的字相合( 《全唐诗》 小传云： “鱼玄机，字幼微，一字蕙兰。”),故又隐指鱼玄机。蕙兰开败了回到春天的园圃，如今左东右西绊着客舟的是岸边那婀娜多姿的杨柳。“杨柳”也属双关。对比之中含褒贬，毁誉之间暗恨生。其中有身世之叹，也有不平之鸣。
颈联直抒胸臆，聊表心迹。“聚散已悲云不定”,聚散无常，初聚乍散，像浮云那样飘忽不定，的确是令人伤悲的； 可是，不能因此就变成一个薄情寡义之人，忘记过去的恩恩爱爱。“恩情须学水长流”,应该牢记旧情，常思恩泽，像河水一样长流不息，永不断绝。
可能基于诗人“易求无价宝，难得有心郎” ( 《赠邻女》 。又题 《寄李亿员外》 ) 的认识，她对李子安的爱情始终是那样诚挚，不改初衷。在《隔汉江寄子安》 中，她是“江南江北愁望，相思相忆空吟”; 在 《江陵愁望寄子安》中，她是“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”; 在《春情寄子安》 中，已经变成了“冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿”。至于这首诗中，她更希望两个人能在聚散不定中恩爱不绝。
末联中她说： “有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。”她遗憾花开之日难遇知己，即“难得有心郎”; 但是，她仍然春心不死，强颜欢笑，不肯精神不振地醉倒在玉楼。可见这位风流女子是不甘示弱的。她的倔强，她的好强，她的钟情，神态毕现，跃然纸上。
汉辛延年《羽林郎》有“男儿爱后妇，女子重前夫”之句，此诗可以为其证也。怪道 《诗经·氓》 中那位被弃的女子要说“于嗟女兮，无与士耽！ 士之耽兮，犹可说也； 女之耽兮，不可说也。”由此诗观之，可谓经验之谈，不朽之高论矣！
卒读全诗，细心体味，感到这首七律在艺术性上有如下三个特点： 其一，“句中有余味，篇中有余意” (姜夔《白石道人诗话》 ),“短幅中藏无数曲折” (黄了翁 《蓼园词选》 ) 。其二，以常语入诗，“善吟咏，美风调，虽未免涉于多情，而幽柔融雅，有足悲焉” (明本唐百家诗唐女郎鱼玄机诗集题跋) 。如“离肠百结解无由”,“恩情须学水长流”。其三，开得巧，收得妙。以“醉别千卮不浣愁”始，却以“未肯厌厌醉玉楼”终，独辟蹊径，别开生面，非“有才情人”,恐不能也。明代人钟惺说“玄机盖才媛中之诗圣也”(《名媛诗归》),她是当之无愧的。