年代：唐代诗人 作者：张祜 ←上一篇：集灵台二首之一·日光斜照集灵台 下一篇：题金陵渡 →
诗词简介： 原诗二首，此为第一首。题一作《何满子》。何满子，唐教坊曲名，相传开元时沧州歌者何满子临刑时哀歌一曲以求自赎，竟不得免(见白居易《听歌六绝句》之五《何满子》自注)。后来此曲即以歌者姓名何满子为名。此诗从离乡三千里的空间和幽闭深宫二十年的时间诉说宫女之不幸和痛苦，寄予深切同情。在二十字中叠用数词却不觉堆砌，足见艺术高超，当时人就非常赞赏，杜牧《酬张祜处士见寄长句四韵》云：“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。”郑谷《高蟾先辈以诗笔相示抒成寄酬》云：“张生故国三千里，知者唯应杜紫微。”
《宫词二首其一·何满子》
.[唐].张祜.
故国三千里，深宫二十年。
一声《何满子》，双泪落君前。
《 ɡōnɡ cí èr shǒu qí yī · hé mǎn zǐ 》
《 宫 词 二 首 其 一 · 何 满 子 》
.[ tánɡ ]. zhānɡ hù.
.[ 唐 ]. 张 祜.
ɡù ɡuó sān qiān lǐ ， shēn ɡōnɡ èr shí nián 。
故 国 三 千 里 ， 深 宫 二 十 年 。
yì shēnɡ 《 hé mǎn zǐ 》 ， shuānɡ lèi luò jūn qián 。
一 声 《 何 满 子 》 ， 双 泪 落 君 前 。
《宮詞二首其一·何滿子》
.[唐].張祜.
故國三千里，深宮二十年。
一聲《何滿子》，雙淚落君前。
- 【译文】 家乡远隔三千里路呵，幽居深宫整整二十年，唱一声何满子悲怆曲调，两行热泪洒落在君王面前。
【逐句翻译】
故国三千里，一别故乡哟遥遥三千里，
深宫二十年。闭锁深宫哟悠悠二十年。
一声河满子，悲悲切切唱一声《河满子》，
双泪落君前。两眼凄泪哟簌簌落君前。
①河满子：据白居易《听歌六绝句·河满子》自注云：“开元中，沧州有歌者 河满子，临刑，进此曲以赎死，上意不免。”后便以此人之名名此曲，在宫中流传。据《唐 诗纪事》载：唐武宗病危，欲孟才人殉葬，孟才人唱了一声《河满子》，便气绝身亡。诗人 曾作《孟才人叹》：“偶因歌态咏娇颦，传唱宫中二十春。却为一声《河满子》，下泉须吊 旧才人。”这首小诗就是写孟才人其事的。
②故国：故乡。
唐人康骈《剧谈录》载： “孟才人善歌，有宠于武宗，属一旦圣体不豫， 召而问之曰： ‘我或不讳，汝将何之？’对曰： ‘若陛下万岁之后，无复生 为。’是日令于御前歌《何满子》一曲，声调凄咽，闻者涕零。及宫车宴 驾，哀恸数日而殒。”本诗即写其事。
首二句从空间和时间方面立意，总写其内心痛苦。“三千里”，言距离 家乡之远； “二十年”，言幽居深宫时间之长。故国，故乡。杜甫《上白帝 城二首》其一：“取醉他乡客，相逢故国人。”这种泛泛描述，对于众多在 这“不得见人的去处” (《红楼梦》第十八回贾元妃语)的宫女，都是适用 的。故接以具体而微——
“一声何满子，双泪落君前。” 《何满子》，歌曲名。白居易《听歌六 绝句·何满子》注：“开元中，沧洲有歌者何满子，临刑，进此曲以赎死， 上(皇帝) 竟不免。”白诗有云： “一曲四调 (一作词)歌八叠，从头便是 断肠声。”可知“何满子”是一首悲歌。
这首写宫怨的诗，向以具有艺术特色著称。前二句言其积怨之深，是为 下二句蓄势，由于具体事物(歌《何满子》)的牵惹，其怨才如破堤之水，倾 泻而出。另方面，这首诗每句有一个数目字： “三千”、“二十”、“一”、 “双”，两两相映相衬，都更表现出“怨”; 如果把四个数字联贯起来， “怨”更加倍递进，故凄怆感人。
张祜又有《孟才人叹》，题下小序与上引《剧谈录》及 《唐诗纪事》 (卷五十二)记载大体相同。诗云： “偶因清唱奏歌频，选入宫中十二春。 却为一声《何满子》，下泉须吊旧才人。”杜牧对张祜此诗颇为赞赏，在 《酬张祜处士见寄长句四韵》中说：“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。” 郑谷后又有诗云： “张生故国三千里，知者惟应杜紫微” (《高蟾先辈以诗 笔相示抒成寄酬》)。诗虽“怨而不怒”，不如刘皂“珊瑚枕上千行泪，不 是思君是恨君”，闪现出思想火花，但它却从一个侧面说明了这些不幸妇女 的深沉悲怨；文字似浅而意深，表现出感人的艺术力量，故杜牧等对张祜的 怀才不遇，深表惋惜。
【集评】 明·徐献忠：“(张祜)宫体小诗，声唱流美，颇谐音调，中唐以后诗人，如处士者裁思精利，安可多得？”(《唐诗品》)
清·宋顾乐：“《何满子》其声最悲，乐天诗云： ‘一曲四辞歌八叠，从头便是断肠声。’此诗更悲在上二句，如此而唱悲歌，那禁泪落！”(《唐人万首绝句选》)
宫词，即宫体诗，起源于梁简文帝萧纲的提倡，内容主要是描 写女性与咏物，形式工巧，声律严整，是文学史上重要的文学现象之一。 《玉台新咏》是收录宫体诗的总集。
“故国三千里”，比喻宫人离家之远；“深宫二十年”，比喻进宫之久。 前两句使用对应的手法，从空间和时间上交代了女主角所处的状态。两 句话有四个意象，“故国”与“深宫”是实指，“三千里”和“二十年”是虚指， 实指交代诗歌发生的背景，虚指在于增加诗歌的感染力。女主角虽然还 未露面，但通过这两句的描述，我们已经体会到她的生存境况是何等的不 幸了。不妨设想，她一定是失宠的妃嫔，日日孤单地独自生活，唯有如此， 她才会深深地思念故乡，因为那里有爱护她的父母兄弟；她对漫长的宫廷 生活也产生了厌倦，但是又深知这样的生活还要无止境地延续，其中多少 也含有绝望的情绪。
《何满子》，又名《河满子》，唐教坊曲。据《乐府诗集》引白居易云，何 满子是唐玄宗开元年间沧州的歌者，临刑前进献此曲以赎死，竟不得免。 《何满子》的得名即源于此。诗中的“一声”使用最妙，深刻说明了女主角 久困深宫，忽然有机会进唱歌曲，久久积累的对帝王的哀怨和思念，在这 时候如溃塌的堤坝，瞬间彻底爆发了。刚刚唱上一声，就再也按捺不住， 在皇帝面前哗哗地落下了泪水。前面两句对女主角生活环境的追索和描 写，为后两句的爆发积累了铺垫，蓄足了气势。但是女主角的落泪到底源 于什么样的心情呢？是重新得见君王的激动，还是对君王寡情的怨恨，抑 或无人倾诉的委屈感？三、四两句具有较强的艺术感染力，能够引发深 思，给予了读者反复体会的空间。
这首五绝，形式上也很别致，除了尾句的动词“落”，其他全部由名词 组成，数量词的合理应用也是本诗的特色。
这首诗反映宫女平生的不幸。以“宫词”为诗题，始于唐代宗大历年间，王建取材于宫廷生活，创作《宫词》一百首，成为“宫词”的先河。张祜的《宫词》有二首，这一首是他的代表作。
前二句是宫女自述经历。“故国”，在这里指故乡。她离乡背井，孤独地生活在深宫，已有二十个春秋。可以想见，入宫时，她不过十几岁，是一个活泼可爱的小姑娘；现在，青春早逝，已是三十多岁的人了。父母疼爱的掌上明珠，被长期囚禁在牢笼般的宫廷里，供帝王后妃役使。故乡、父母、自由、幸福、青春，全都失去。这一联十个字，语言平实自然，找不到别离、怀归、忧伤、怨恚、怅恨之类显目的字眼，却暗含着宫女心灵深处错综复杂的思想感情。尤其是“三千里”、“二十年”这六个字，别具意匠。古人认为千里够远的了，故云“千里迢迢”。而宫女离故乡竟达“三千里”。宫女一生中最美好的时期，是青春时期，却已虚度，在宫廷已煎熬了“二十年”，没有家庭，没有子女，无所依靠。
后二句是宫女长期郁结的感情的爆发。她顾不得是在皇帝面前，只唱了一声《何满子》，就双泪直下，泣不成声，无法控制。用“一声”而不用一曲，说明刚开唱，就唱不下去了。“何满子”，乐曲名。相传唐玄宗开元时，有个叫何满子的乐人，临刑时刻，进献这乐曲，想用来赎死罪，最终未被赦免，后来这一乐曲就叫《何满子》。此人此曲触动了宫女的心弦。她何尝不在受罪，并想摆脱牢狱般的宫廷呢？唐的“宫人斜”，是埋葬宫女的墓地，死在宫廷的宫女与死在刑场的罪犯，有多大区别呢？想到“三千里”外的家乡，“二十年”来的岁月，怎能不掉泪呢？她梦想着故乡、父母、自由、幸福，但只能“乞恩求赦放还家”(王建《宫词》)，把希望寄托在造成她不幸的皇帝身上。从前的皇帝没有赦免何满子，现在的皇帝能否赦免这宫女呢？
这首《宫词》开篇自然，收尾含蓄，感情真实，文字平易。字数虽少，余味无穷。在当时，这首诗就流传在民间和宫廷，引起人们思想感情的共鸣，并得到杜牧等同时代诗人的赏识。
张祜诗作题材广泛，诸题皆工，尤以宫词名擅一时，而宫词中又以此首为佳。
据记载，唐武宗李炎宠信善歌才人孟氏，后值武宗病重之时，孟才人侍其侧，武宗问之曰： “我或不讳，汝将何之？”孟才人对曰： “若陛下万岁之后，无复为生。”当时，武宗令其于病榻之前歌《何满子》一曲，声调凄咽，闻者涕零。不久，武宗崩驾，孟才人哀痛数日而死。张祜为孟才人殉情之事写了三首诗，一首题作《孟才人叹并序》，另二首为一组，总题名“宫词”，这里选的是其中第一首。
诗以五言形式写成，首二句述孟才人身世： “故国三千里，深宫二十年。”“故国”，指故乡； “三千里”、“二十年”皆是概数，前者言孟才人远离家园，后者说孟才人入宫之久。很显然，此二句道出了孟才人内心深深的悲哀，概括了世世代代千千万万宫女的苦涩与辛酸。即便是得宠的宫人又怎样呢？“一声《何满子》，双泪落君前。”当着孟才人把自己的青春和生命与眼前这位垂死的君王联系在一起，而强抑悲痛，唱起本来就是用临刑时歌的哀曲谱成的《何满子》时，她不禁双泪交流，悲愤欲绝。尽管张祜并没有意识到孟才人之死的罪恶根源在于不合理的妃嫔制度，但是他忠于生活的深厚笔力却在客观上揭示出宫人的血泪和辛酸，表现了对宫人遭遇的极大同情，因此这首诗无疑是具有典型的社会审美价值。
另外，这首宫词风格沉郁，意蕴浑厚，传诵一时，杜牧曾有酬作云： “可怜故园三千里，虚唱歌词满六宫。”可见其影响极大。同时，这首五言绝句每句皆数字，但用得极为慰贴自然，毫无拼凑之嫌，反而平添几分生动具体之效。