如何在诗词创作中运用修辞手法？

在诗词创作中，修辞手法的运用相当普遍。如何运用修辞手 法，这是诗人在创作时的一个命题。笔者根据相关资料和创作经 验，总结以下几种方法，以供学诗者参考运用。

(1)点染法。点染本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的 地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指 的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景 抒情诗中比较常见，如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的 “断肠人在天涯”是点；其余各句均是染，渲染相思之情的伤悲。在 诗词中运用点染法，需要多个名词构成意象，其运用的修辞手法一 般是列锦。

(2)虚实法。虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一。所谓 “实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分； 所谓 “虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。虚实 结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得 更深沉而充分。如李白的《蜀道难》以虚写实，从蚕丛开国说到五丁 开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出 了让人惊叹不已的蜀道形象。李商隐《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴 蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”四个典 故，以虚写虚(过去的经历、梦想、挫折等)，让后学者畅想不已，被 喻为古代“朦胧诗”。李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江 春水向东流。”却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水 滚滚，让人回味。在诗词中运用虚实法，其运用的修辞手法一般是 通感和比喻。

(3)动静法。客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵 感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见 静，动静互衬。如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点 萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，给人美妙 的遐想。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟， 时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、鸟鸣的动，突出了春涧的幽 静。在诗词中运用动静法，其运用的修辞手法一般是对比、通感、比 喻等等。

另外，我们还要注意修辞在诗词中的综合运用。譬如说，①套 用，在一种修辞里面套用另一种修辞。比如李商隐的名句“庄生晓 梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”便是在对偶修辞中套用了用典的修 辞方法。②联用，在一个语句中接连使用了两个以上的不同修辞。 如白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”这句中 便运用对比和比喻两种修辞手法。③兼用，在一个语句中，从一角 度看是某种修辞，从另一个角度看又是另一种修辞。如王实甫《西 厢记》：“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。”这句诗中兼用对偶、 夸张、比喻三种修辞。又如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及 汪伦送我情。”诗中便兼用夸张和比喻两种修辞。