女冠子

昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，
频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来
知是梦，不胜悲。
女冠子，双调小令。有长调，始于柳永。
韦庄的《女冠子》本为两首，描写一对青年男女相离相思之情。前首从女方角度写，后首从男方角度写，前后相关联，是词中的“联章体”。这是后一首，写男子梦见所爱女子的情状。这种联章体式的词，敦煌曲子词中有好几首，如《凤归云》联章写闺怨即是。可见韦庄的联章词取自民间词的风格和体裁，是他向民间词学习的例证。两首联章，从男女方分别写，合为整体，又说明了韦庄向民间词学习的创造精神。
虽为联章，在具体写法上，这后首与前首有不同。前首(“四月十七”)上片写别离，下片写相思，上下片自成段落。这后一首却是一气连缀，内容上没有过片相隔的痕迹。通篇以入梦、梦境、梦醒三个层次组织结构，描写入梦之分明，梦中之欢悦，梦醒之悲怅，将相思之情写得细腻而有条理。
“昨夜夜半”,点明入梦的时间。“昨夜”,没说具体日期，是给人想象余地，增添词的底蕴。就两情相通相思意切来看，男方入梦的“昨夜”,恰是前首所写女方“梦随”一周年的“四月十七”,也是可能的，因为那是他们相别的纪念日。“枕上分明梦见”,梦很分明，说明作梦之人是个痴情的男子。情深意真，梦来想必分明。
从第三句开始写梦境。“语多时”,难得别后相见，话多时长。交谈的内容，自然是绵绵情话，任凭想象，不必明说。“依旧桃花面，频低柳叶眉”,写的是梦中情人的形象，楚楚动人，的确很“分明”。她依然面如桃花，还是那么美貌。“依旧”二字，说明是别后相见。明写相见，暗扣阔别，喜悦之情，溢于言表。孟棨《本事诗》记载，诗人崔护清明节独游，在一家门前，遇一少女伫立于盛开的桃树之下，颇有属意。来年清明崔护旧地寻之未见，遂题诗门扉：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？ 桃花依旧笑春风”。“桃花依旧”,人面不见，无限惆怅。“依旧桃花”,人面就在眼见，何等喜悦。笔法相似，然而表意不同，各有千秋。“柳叶眉”是形容梦中女子的美貌。“桃花面”、“柳叶眉”,这色形兼备的比喻，女子青春容颜之美，耐人构想。“频低眉”写女子的情态，和前首“佯低面”相一致，两章前后关联甚妙。前首是现实中的女子，此首是梦中的女子，写得形神相生，细致入微。此女或有低面敛眉的习惯，实则是少女娇羞心理的表现。“半羞还半喜”,点明了少女娇羞情态，活灵活现。“欲去又依依”,想离去又依依不舍。明写少女，又暗含梦中的男子，两人依依欲别，恩爱缠绵，难分难离。
“觉来知是梦，不胜悲”,醒来才知道是一场梦，心中的惆怅悲哀，可以想见是何等难以承受！ 梦中得到，醒来化为乌有，自然格外悲怅。梦幻消逝之后的空虚与怅惆，赛过熬煎之苦。一句“不胜悲”,蕴涵无限怅恨。此词运用虚实结合的艺术手法，现实中的无变成梦中的有，梦中的实化为现实中的虚；现实的孤栖变成梦中依依，梦中的美好化作现实的悲怅，梦与现实相互转化，把一个相思之人的心理感情变化写得淋漓尽致。
从此词可以看出，韦庄很重视主观抒情，这和齐名的温庭筠词有明显不同。温词客观成分较重，韦词却注入了切身的生活感受，使人感到情真意切，这在当时的文人词中是很少见的。在这一点上，韦词首开抒情词的先河，给后起抒情词人很大影响。