天仙子

燕语莺啼惊觉梦，羞见鸾台双舞凤。天仙别后信难通，无人问，花满洞，休把同心千遍弄。叵耐不知何处去，正时花开谁是主？满楼明月夜三更，人无语，泪如雨，便是思君肠断处。
这是一首描写深闺怨恨的词作。
整首词从时间上看，突写了女子在一朝一夕的感觉、感受和感慨。
上阕写惊梦的缘由和梦醒的难堪。“燕语莺啼”绘出莺歌燕舞的美好春光，用莺声燕语展示春意，从听觉的角度表现了清新畅适的音乐美。同时突出声音与画面的矛盾冲突，由客观景物很快转入强烈的主观抒情，具有急转直下、咄咄逼人的艺术效果。“惊觉梦”写了梦境的妙不可言、梦破的遗憾及女子对打断梦境的莺声燕语的嗟怨。这一句展示的艺术意境与金昌绪《春怨》诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”有异曲同工之妙。“羞见”句是女子现实处境的写照，也是对梦境的反衬。实景与梦境的反差，使梦中初醒的女子更觉悲凉：无生命的装饰品——鸾凤成双成对，而自己却独守空房。词人以景衬情，更强烈地突出了女子的主体意识。“天仙别后……休把同心千遍弄”,着重写女子的感慨。“天仙别后”是一神话典故，写出了女子昔日与情人美妙神奇地结合，同时也表明人间、仙境的阻隔，刘郎一去，书信难以通达。这一句与首句写梦境呼应，但情感更为凝重，已不是瞬间的感觉，而是久经折磨后的理性认识：“无人问，花满洞，休把同心千遍弄”,意思是说，在这“无事度芳春”的时节，又有谁来过问呢？只能是一味面对洞户外的春花，让芳容憔悴。纵有定情的“同心结”,如今也只能是睹物伤怀，勾起永远的遗憾，倒不如不拨弄的为好。这几句有景物描写，有神态描写，突写了女子的伤春怨别。
下阕以花好月圆的乐景衬写女子空房独守的凄苦之情。“天仙别后”、“无人问”暗写离去之人，“叵耐”领起的两句则转为明写离别之人，强调情之所归，哀怨的对象更为明朗，哀怨的心情更为强烈，突出了女子想丢丢不下的的真挚情感。“何处去”、“谁是主”表明了离去之人在抒情主人公心目中占据的主导地位。“花开”句是借喻，借花容的寂寞表明女子的寂寞，在表现主题上则又是借宾定主。作者刻意描绘的是女子在花好月圆之时，只身独坐，潸然泪下，情感气氛极为深沉凝重，呈现出“明月照高楼，有人楼上愁” 的画面和悲凉氛围。
作者从悠悠岁月之中截取春晓惊梦、满楼明月的一朝一夕，抒发了女子的怨恨哀思，王国维赞其 “深峭隐秀”,并非过誉之辞。