[大石调]初生月儿

闺思

初生月儿一半弯，那一半团圆直恁难。雕鞍去后何日还？挨更阑，淹泪眼，虚檐外凭损栏杆。

这是一首描写妻子因思念丈夫，盼望团圆相聚，而深夜不寐，望月伤情的小令。读之感人肺腑，动人魂魄。
起句即显示出作者匠心的独运，以 “初生月儿”起兴，构思新颖别致，语意双关。既暗指人的离合悲欢，又引出思妇的悠悠情思，绵绵幽怨，为下文的抒情做好了铺垫，可谓一举双得，词约意丰。“初生月儿”象征人的分离。月亮的清辉既美又冷，最能牵动人的情丝，“花前月下”、卿卿我我，似已成具有固定意味的象征词。蚀魂醉魄的幽会既与花月之美景融合为一，那么，孤鸾单凤面对此景则会是另种心绪和感触了。张九龄 《望月怀远》 诗曰： “海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。”李白有 《长相思》 : “孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。”这在前人的诗词中，俯拾即是。思妇离人虽沐浴在同一轮月辉的笼罩下，而 “共明月” ,却是 “隔千里兮”终难团圆。因此，不解风情的月儿给人的感觉，只能是清幽幽而冷凄凄的哀伤和绝望了。痛苦的思念，无望的期待，清冷的月光，构成一种清幽静寂的氛围，不免使人黯然神伤，情动神摧，发出幽怨的慨叹： 初生的月牙儿只有一半弯，那一半变圆怎么这样难！ “恁” ,表示程度的副词，具有“怎么”,“多么” 的含义，从侧面衬托团聚的无望， 勾画思妇盼归之殷切， 内心的苦痛无比。 实则月圆并不困难，只是人难以相合。从月的残缺，联系到人的久别，由是可见其情意的缠绵悱恻，情韵悠然。
“雕鞍去后何日还”一句，“雕鞍”指有身份地位之人出门所乘的良马，这里即指思妇的夫婿。这句正面描写思妇盼望丈夫早日归来，共享花好月圆，幸福美满的家庭生活。她凝望着丈夫回归的道路，回忆他骑着高头大马离去时的背影，心里默默祈祷，祝愿他平安归来。然而路途遥远，音讯杳然，大路依旧烟尘不惊，离人踪影皆无。“何处是归程？长亭更短亭” ,举目望月，月色依然溶溶， 不解人意， 难当鱼雁之任， 唯余一片如水月光， 静静清清洒在楼头树梢，映衬着她寂寞孤苦的心绪。没有人能告诉她，何日亲人归？惆怅怨怼，真切细腻，一些无奈，几许失意，情致幽远，含情脉脉。
“挨更阑，淹泪眼，虚檐外凭损栏杆”。相思无尽，难以成寐，“夜夜除非，好梦留人睡”,然而却是“悠悠梦里无寻处”。便只有高楼独倚，望月伤情了，“人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭” (周邦彦《过秦楼》 ) 。夜已很深了，兀自对月长叹，柔肠寸断。盈盈粉泪，缕缕柔情，蕴含了多少铭心刻骨的相恋和无奈的怨怅！ “多少珠泪何限恨，倚阑干”(李璟《摊破浣溪沙》 )。然泪眼迷离中，她盼到的是天边的第一道曙光，这既宣布了前一天希望的落空，又预示着新的等待的开始。“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。” (白居易 《长相思》) 就这样，她日日如是，夜夜如此，靠在楼檐外面的栏杆上望穿秋水，直到靠坏了栏杆，依然是“人今千里，梦沉书远” (周邦彦《过秦楼》 ) 、“终日思君不见君”,如缥缈孤鸿，杳无踪影。这里，为了更深刻地表现女主人公思夫之情的迫切，感情的深挚恳切，一连用了“捱”、“淹” 、“损”三个动词和“阑”一个形容词入句，构成连贯和夸张的三种情态，一个彻夜不眠、泪流不止、靠坏栏杆的思妇形象，若雕塑般直立竖起，堪与“望夫石”相类，不仅显出她似水柔情，企盼渴念与丈夫团聚的殷切，而且化虚为实，将抽象的、不具体的情感实“物”化了，具体化了，使其异常鲜明生动，真切感人。虚实相生的写法，也使本曲具有一种变化跳跃的动感和美感。