夜合花

自鹤江入京，泊葑门外有感

柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，湿柔便入深乡。词韵窄，酒怀长，剪蜡花，壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂，趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
词的上阕，是词人对往日情爱生活的追忆。在融暖的春日中，词人重返故地，睹物思人，触景伤情。年轻时词人也曾风流倜傥，与情人相聚言欢，情意切切；而今却是白发鬓生，杖策纵游，已是物在人故、今非昔比了。但世情的更迭，人情的变故，光阴的推移，并没有磨抹掉词人对往昔依依情爱的留恋与怀念；相反，旧地故物，引发了蛰伏在词人心灵中久已尘封的情爱，在他的情感生活中荡起了阵阵涟漪，于是，他不觉鸳梦重温，悠然沉迷于过去那动人心魄的情爱中去了。记得当时他夜泊红楼，兰房内翠幕罗钿，暖香金兽。有着千万种的销魂与温柔。在这甜蜜温馨的氛围里，他与情人赋诗作歌，竟相斗韵，引斛飞觞，醉眼朦胧；他与她西窗剪烛，顾不得更漏夜长。她也曾随他欣然凌波横塘，笙箫管笛，嬉笑连连，在波光鳞鳞的湖面上飘逸、引荡……。“凌波”,语出曹植《洛神赋》:“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。”形容女子体态轻盈，这里则在赞美他的情人的轻捷和美丽。
词的下阕，宕开一笔，把思绪从对往日的回忆中拉回来。词人从冥想中蓦然回首，着眼现实，但见歌馆楼台，颓败不堪，过去的已永远成为过去，而今已是物是人非事事休了，因而倍觉凄凉。杜牧之诗有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”句，灵犀自通，此刻也正是词人凄凉心境的极好写照。到这里，词人内心有一种说不出的凄怅迷惘的感觉，连连上楼唤酒侍侯，仿佛要在瞬间的欢乐中排遣郁结在内心中的怅惘愁闷。银罂，即银制的大酒杯，“溪雨急，岸花狂，趁残鸦，飞过苍茫”句，是词人楼头饮酒时远眺极目之所见：但见窗外溪雨湍急奔狂，堤岸的杨花柳絮在春风中飞舞飘荡，远处一抹夕阳，几点残鸦，在苍茫暮色中身轻而过。这“溪雨”、“岸花”、“残鸦”三景，是词人目中所见，也是词人意中所想，他为什么要单单描写这些日常景象呢？ 因为这是他与往昔情人相会时最熟悉的所见之景。因此，这些日常之景在词作中已不再是其自然意义的单层排列，而是包蕴着词人心灵中潜藏着的深刻的情感内涵。而那“撩乱春愁如柳絮”的岸花，在暮色中匆匆而过的残鸦，则是为了渲染笼罩在词人心中的凄恻迷茫的情绪，使其情景合一。“急”、“狂”、“趁”、“飞”几字所描绘的是词人所见的视觉印象，但在词中，却被赋予感情的意义，它似与词人的情感脉搏的律动相一致的。结句则是词人愁绪的一种外化。他意欲借酒浇愁，不意酒入愁肠，却是心潮滚动；昔日在这春日里与情人并肩而立，而今又有谁与我共乐呢？ 一种摆脱不开的孤独凄清弥漫在词人心间，他只好无奈地去看楼头外的芳草斜阳。然而“斜阳冉冉春无极”,“离愁却如春草，更行更远更生”。萋萋芳草，冉冉斜阳，与情人在一起欣赏，不失为一种乐事。而今在词人眼中，却有一种朦胧的忧郁和淡淡的哀伤。
在结构上，词的通篇，是通过今昔对比两个层面交替进行的，但做到繁而不乱，井然有序。有人评梦窗词：“如七宝楼台，碎拆下来，不成片断”。而这首词却避免了这样的毛病，它是一个完整的艺术体，情感层次的递进轮廓非常鲜明，写得绵密、沈郁而细致。另一个特点，就是它的真情。唐宋词中描写情爱生活的词作比比皆是，有些还写得艳冶缛丽，但它们感情的真实程度是值得怀疑的，许多都带有狎侮玩异的色彩。但统观梦窗这首词，我们却能感觉触摸到一种清新的真情。不管这是他对真正爱情生活的回忆，还是对自己昔日游冶生活的追忆，他在词作中表现了一种至切的真情却是无容置疑的。