填词应注意哪些问题？

初学者填词必须按词谱，我们现在所依据的是清代学者王奕 清整理的《钦定词谱》。另外还有一本词谱叫《白香词谱》，《白香词 谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选，词谱选录了由唐朝到清朝 的词作共一百篇，凡一百调。这些调式都是较为通用的，小令、中 调、长调均有。为便于初学者使用，每调还详细列注平仄韵读，成为 真正的词谱。《白香词谱》同时又是一本简明词选。所选的词都是比 较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。它兼收 并蓄，不属一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本， 也是一本较佳的词学入门读物。

填词为什么要依照词谱填词呢？若不遵循其规范，写出的长短 句仅是韵文，而并非某调之词。词调之声韵规范都是众多词人的经 验总结，它确实不可随意改动。如李煜《浪淘沙》的起二句：

帘外雨潺潺，春意阑珊。

⊙●●○○，⊙●○○。

把酒祝东风，此恨无穷。

⊙●●○○，⊙●○○。

这两句读起来音节响亮和谐，若将每句句末两字改为仄声，其 韵味便大不相同了。若不以词谱填词，只能称为自度曲。

初学者先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用 其他词调。在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调进行练 习。总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比 较琢磨，经过一段时间便可掌握这一精美的古典艺术形式了。

下面从文学的角度来谈作词方法，简略介绍一般的程序：

(1)立意。主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。最好 选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印 象，最真实的感觉。唐杜甫《奉和严中丞西城晚眺十韵》：“政简移风 速，诗清立意新。”也就是说，词的立意最好与众不同。

(2)选调。考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑 内容的分量，看适合小令、中调或长调。至于如何选调，我们在前文 中详细讲过。

(3)择韵。各韵缘有特殊的表情作用。这须作者参考名篇，细心 玩味，总结经验，首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个 韵部。初学者最好选择宽韵，即该部所收韵字较多的，避免选择窄 韵，即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。

(4)布局。小令单调，因篇幅短小，不须考虑布局，填写双调应 大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片 忆旧，下描述现实等。

(5)句法。词的句法比诗富于变化，表现力亦增强，如辛弃疾 《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍 遍，无人会，登临意。”本句意义联贯而下，在词中是很长的句子，但 却是顿挫鲜明，铿锵有力。这从现代汉语语法的观点来看，它是一 个很完整的句子，有定语、主语和谓语，其表达的思想是很丰富的。 一般说来词的句意是以韵为单位的，如李清照的《声声慢》：“守着 窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎 一个愁字了得？”作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意 思，而它是相对完整的。在这一韵里，它由一个或数个意象组成，由 数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组成的。

(6)虚字。将意象或意群粘连起来的是虚字，如任、看、正、等、 乍、怕、总、爱、奈、以、但、料、更、算、见、怅……它们或作领字或表 示词意转折。词中善用虚字，可使意脉贯串，词意空灵，摇曳多姿。 例如柳永的《八声甘州》：

对潇潇暮雨、洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河 冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江 水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难 收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回天 际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

本词中使用了对、渐、叹、想等虚字，体现了谨严的章法，成为 典范之作。

(7)对偶。词中用对偶之处，词谱未作说明。作者须参考词谱所 录范作，注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句，遵照一般对仗规则 即可。刘勰的《文心雕龙》是最早论述对仗的著作，提出“丽辞之体， 凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣”。王力说：“律 诗在原则上是以平对仄，以仄对平，词则不拘”。王力还说：“最重要 的一点是不限定平仄相对。在律诗的对仗里，所谓一三五不论，二 四六分明，第二第四及第六字是必须以平对仄，以仄对平。在词的 对仗里则不然，非但普通的第二字第四字不必平仄相对，甚至对仗 的句脚也可以俱仄或俱平”。而在词中对偶句不论平仄的例子很 多，例如刘过的《醉太平》：“情高意真；眉长鬓青。”贺铸的《青玉 案》：“一川烟草；满城风絮。”黄庭坚的《千秋岁》：“齐歌云绕扇；赵 舞风回带。”。这其中的对仗均没有平仄相间或相粘。又如萧泰来 的《满江红》：“书底青瞳如月样；镜中黑鬓无霜处。”还有侯寘《满江 红》：“风入户，香穿箔；花似旧，人非昨。”这其中的对仗上下联四小 句末字皆仄声。