国香慢

月夜登楼，忆吴牖云。客历下，因用弁阳老人自度曲奉寄。所谓“夷则商”者也。按南宋燕乐七商亦起黄钟，则夷则商即林钟商调也，不可因《梦溪笔谈》疑之

怕惹离愁。任秋光老去，不上危楼。今宵偶然乘兴，暂豁双眸。浩浩长江声壮，荡明月、千古东流。情人怨遥夜，竟夕相思，都为清秋。

故人何处在？ 但风沦历水，烟锁齐州。七桥花柳，湖上知共谁游？ 寂寞江干游子，也顾影、憔悴无俦。何时一尊酒，握手高歌，重看吴钩！

南宋姜夔喜用词序，短者抒情写景，与词意相陪衬，隽永有味； 长调多论音韵乐律，对词之演唱、创制有所指导。凌廷堪亦为姜夔式学者词人，精于乐律，因此他的词对姜夔的这一特点多有继承和发扬。《 国香慢》是弁阳老人周密的自度曲。原题为“夷则商《国香慢》”,凌词标注“商调”,是宋元时的简称。商调本应是林钟商，因其是七商调中黄钟商主调之外最重要的一调，故此简称“商调”。因为各时代乐律绝对音高和命名体系的不同，所以名称各异，而实际所指则同：南宋高北宋一律，夷则商与北宋的林钟商相当，故称夷则商即林钟商。北宋沈括的《梦溪笔谈》曾说：“无射商为林钟商”,那是因为《笔谈》命名的体系不同。这些问题，到了凌氏的时代，其与词的文学内容关系已不密切，只是标帜凌词创作的特点和历史渊源而已。这首词大约作于凌氏二十六岁往京师应试路过历下时。历下即今济南，古称齐州。因为弁阳老人周密先世出于济南，并著有《齐东野语》,所以凌氏在历下怀念旧友时，想到了周密这首自度曲《国香慢》。

词从单句一韵开始，情调显得突兀。“怕惹离愁”,是说离愁别恨的不招自来，推却不得。秋季是登高临远的季节，但也是悲哀伤感的季节，所以说“任秋光老去，不上危楼。”秋气肃杀悲伤，与商调的音乐特性一致，白居易说“开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。” 因此凌氏这首登临怀旧词的词调选了商调的《国香慢》。一秋不上楼，今晚是因为偶然乘着兴致，才豁展双眸的。这正像辛弃疾《鹧鸪天》词说的“欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。”愁是不可躲避的。实际上这是用反语强调了思友思乡的情怀。“浩浩长江声壮，荡明月、千古东流。”这是登楼引起的怀乡之辞。长江以浩荡雄壮的声势，在空旷的月色中，千古如一地不断东流。长江边的扬州是与好友吴牖云旧游之地，“千古东流”表示对时光流逝的感慨，也就是怕惹的离愁。李煜也曾以长江东流作绝笔的悲叹： “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”登高望远不写所见(如黄河)而写所想，这种跳跃的笔法，使得眼界更开阔，想象更远大，感情更深挚。它使这怀旧的题材写得有浩然之气，而不作柳永的儿女风情。“情人怨遥夜，竟夕相思，都为清秋。”这三句是由己及人，把怀乡思友之情扩散开去，及于天下有情人。在相隔遥远的月夜，有情人整夜的相思，也都是因为同一种秋思的导引。这种意境有似于苏东坡《水调歌头》的“转珠阁，低绮户，照无眠。”同是把浓炽的愁思融化开来，扩散出去，使得词意豁达，词风清旷。下片开始追忆： “故人何处在？”回答是以双方的境遇作分别的描绘。“风沦历水，烟锁齐州。”这是词人眼前之所见所感。秋风吹起历城湖水的涟漪，烟云封锁着齐州楼阁，愁思迷漫在眼，故人可想而不可望。这两句又有历下女词人李清照《凤凰台上忆吹箫》词“武陵人远，烟锁秦楼”的意度。七桥花柳和西湖(大明湖古称“西湖” )是历下的名胜。北宋大散文家曾巩守齐州，开百花州，浚西湖，筑长堤，堤上建七桥，装点湖山，齐州于是人文荟萃，所谓“历下此亭古，济南名士多。”而客处历下的词人却无人与之共游，使他感到了孤独和苦闷。接下去两句是写被思念的一方。好友吴牖云此时此刻想来也正寂寞地旅居扬州，在长江边上孤独地顾影徘徊。最后结句是盼望团圆相聚，老友久别相逢，把酒话旧，共叙离情。“握手高歌，重看吴钩！ ”两短句结得慷慨，自古离情之辞大都感伤悲哀，凌氏此词独具英雄之气。吴钩是吴国所产宝刀，吴国公子延陵季札佩剑游徐国，徐君敬其人，爱其剑，季子答应游上国归来之时把剑相赠。后季子归来，徐君已死。季子吊于徐墓，挂剑墓树而去。宝剑吴钩，是英雄与功业的象征，这样的结尾，回照篇首词人杖剑远游，月夜登楼的豪迈气概。“重看吴钩”,即说远游将别之时两人曾经在一起“把吴钩看了，栏杆拍遍” (辛弃疾《水龙吟》),共同抒发豪情壮志。这种豪情壮志是词中旅思别愁，孤寂离索的反衬背景。凌氏生平志在学术，鄙弃仕途，但为生计所迫，由廿六岁至三十四岁曾五次至京师应试始成进士。奔波道途，离别亲旧，行非所志，其孤寂离索中是有感慨系之的。