[商调]二郎神·怨别(景萧索)

杨讷

怨别

景萧索，迆𨓦秋光渐老^①。 隐隐残霞如黛扫，暮天阔烟水迢迢。数簇黄花开烂熳，败叶儿淅零零乱飘。无聊。绿依依翠柳，满目荒芜衰草。
[梧叶儿]凄凄凉凉恹渐病，悠悠荡荡魂魄消。失溜疏剌金风送竹频摇，渐渐的黄花瘦，看看的红叶老，题起来好心焦，恨则恨离多会少。
[二郎神幺篇]记伊家幸短，枉着人烦烦恼恼。快快归来入绣幕，想薄情镇日魂消。乍离别难弃舍，索惹的恹恹瘦却。
[金菊香]多应他意重我情薄，既不是可怎生雁帖鱼缄音信杳。相别时话儿不甚好，恨锁眉梢。越思量越思想越添焦。
[浪来里煞]情怀默默越焦躁，冷冷清清更漏迢，盈盈业眼不暂交。画烛荧荧，他也学人那泪珠儿般落。畅道有几个铁马儿铎，琅琅的空聒噪。响珊珊梆梆的寒砧捣。呀呀的塞雁南飞，更和着那促织儿絮叨叨更无了。


【注释】①迆𨓦(yǐ lǐ):也作“迤逦”。 曲折连绵貌。
【鉴赏】这首套数题为《怨别》,揭示出它的主题是描写离愁别恨。
描写别情，多以秋景作衬。宋玉《九辩》有：“悲哉！ 秋之为气也！ 萧瑟兮草木摇落而变衰，憭憟兮若在远行”的描写；江淹《别赋》中有：“黯然消魂者，唯别而已矣。……或若春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子断肠，百感凄恻”的抒发，柳永《雨霖铃》说得更痛快淋漓：“多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节。”套数的第一支曲子总写秋景，铺染了一幅肃杀的秋景图：连绵不断的秋光，青黑如黛的残霞，时已黄昏，暮霭沉沉，烟水茫茫，四野迷蒙。虽然有数簇黄花，但在败叶儿零零乱飞的环境中，只能更增孤凄、寂寞、惆怅之情。“主人公”在无聊的情境中，看依依翠柳转眼即成荒芜衰草。其实，自然界并非如此，只是主人公心境使然。李白《长门怨》中：“桂殿长愁不记春”,与此同一意境。
第二支曲，由景入情，描写主人公独守空房的冷清凄凉。窗外，金风送竹频摇，渐渐的瘦了黄花，老了红叶，而郁闷不乐怎不让主人公丢魂落魄，无病自生呢？离别的煎熬使人面如黄花，心如红叶，日益消瘦衰老。
第三支曲子，点明了主人公独守空房的原因。“伊家幸短”“枉着人烦烦恼恼”,一个“枉”字点明主人公明知多情是自作烦恼，却仍心怀希望，整日丢魄失魂，恹恹生病，这是多么令人可叹的命运啊！
第四支曲子，将主人公的感情推向高潮，整日魂消，恹恹瘦却，明知是被人抛弃所致，却偏要自责自悔，从自身寻找原因：是不是因为我情薄使他生怨，是不是离别时“话儿不甚好”使他恼火？不然，他总会设法写信给我的，越想越恨自己，越想越心焦如焚。主人公的自责，说明她心存幻想，希望对方未负心，这样才会有再见的日子。作者用希望写痛苦，别具一格。
最后一支曲子，写主人公一夜的感受。柳永《十二时·秋夜》中有：“更漏咽，滴破忧心，万感并生，都在离人愁耳。”确实，用这几句形容此时女主人公的心情，最合适不过。蜡烛本是无情之物，此时却为主人公的哀愁而落泪，计时的漏壶静夜里一滴滴、一声声敲在思妇的心坎上，“铁马儿铎”聒噪，“寒砧”梆梆，“塞雁”呀呀，“促织”絮叨叨，这些声音并非为思妇而设，但这些响在“离人愁耳”的声音，却是烦在思妇心里，引发她不尽的烦恼和哀愁。
这支套曲描写的只是思妇一整夜的思想感情，却浓缩了丰富的内容：过去的团聚——现在的离别——未来的茫然，都从中反映出来。“思妇”是典型环境中的典型人物，深刻揭示出古代妇女命运的可悲、可叹、可怜，形象如在目前，写景如同亲临，我们似乎可以听到“思妇”的叹息，看到她在落泪，环境与形象浑然一体，产生了强烈的艺术感染力。