和远士无题六首(选一)

每嗟相见太匆匆，一片红笺恨未通。
几向小梯行细步，为怜宋玉墙石东。

这首诗的作者朱彝尊虽是清初著名的封建文人，对诗歌讴歌男女之间的爱情却持肯定态度。他认为，五经之首的《诗经》 也写了好多“春女秋士之思”( 《静志居诗话》卷八) 。他的长篇爱情诗《风怀二百韵》,就是为其妻妹冯寿常而作的。别人劝他删除，他拒而不纳。在《桂殿秋》词中，他还大胆地写道： “思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”最后两句，被词论家称为“低得上《风怀二百韵》 ”。我们认为，这首七言绝句，也同他的《风怀二百韵》一样，在一定程度上悖越了封建礼教和诗教。它以戏剧性的生活细节，描写了一位少女渴望得到爱情的心理活动。构思新颖别致，行文生动活泼。
这首诗在结构上采用了引人入胜的倒叙法。前三句集中叙事，用白描法写了少女嗟叹、怨恨、登梯的一连串行为 不断制造悬念，启发读者带着问号猜测她的每一个行为的缘由。最后一句，化用战国后期楚国文学家宋玉《登徒子好色赋》 的典故，点破了少女上述行为的动机。这样的结构布局，适应了表现少女内心隐秘的主题需要，是贴切而又别致的。
根据本诗结构的特点，我们还是先从最后一句 “为怜宋玉石墙东” 谈起吧。
宋玉 “为人体貌闲丽”,是位风流才子。他在 《登徒子好色赋 中说，他的东邻有位美女，“增之一分则太长，减之一分则太短； 著粉则太白，施朱则太赤； 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝； 嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。这位绝代佳人曾经爬在墙上窥看了他整整三年。本篇借用这则故事，以“为怜” (因为爱)领起，指出所写女主人公一心追求的是东邻才貌双全的男子。同时，也补充了全诗前三句只写少女行动，未及其貌的不足，点明了她是一位令人心荡魂飘的极为美丽的女子。
从末一句的 “石墙东”可知，本诗中的少女与东邻的男子仅隔一道石墙。由于毗邻的关系，她与意中人曾多次相见。然而，却没有机会倾吐爱慕之情。首句 “每嗟相见太匆匆”,写的就是她由此而产生的叹惋。生活在男女自由平等的现代读者，很难理解这一句诗所写的情景，往往会产生这样的疑问： 既然是邻居，又多次相见，为什么不能倾心交谈呢？封建社会的青年男女没有交往的自由，恋爱的自由。“太匆匆”三字，如实地描写了那个时代青年男女相遇时，怕遭人非议，心慌意乱，急促告别的窘态。这样的相见，连谈情说爱的气氛也没有，她怎能冒失地向对方表白自己的爱慕呢？这一句的 “每嗟”二字表明，她的内心多次经受了痛苦的折磨。见一次东邻的男子，增加一份爱慕，也增加了一份相思。对爱情的渴望，使她灵机一动，写了 “一片红笺” (一封情书),想以隐秘的方式弥补匆匆相见造成的遗憾，谁知对方却没有收到。诗人用一个 “恨”字，概括了她对情书未通的种种怨艾。这个 “恨”,实是爱得深，反映了她想与意中人沟通感情的急切愿望。“几向小梯行细步”,便是她内心爱火燃烧的外在行动。她多次走向小梯，目的是要爬上石墙，偷看东邻的男子。“行细步”三字，描写少女怕人发觉，心情紧张而又小心翼翼的行动，可谓形神毕肖。与李煜 《菩萨蛮》 写一位少女偷偷幽会： “花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。”有异曲同工之妙。
总之，诗人不着一字议论，全以描写对象的行动和巧妙用典，就给我们塑造了一个美丽的、热烈的、执着的追求爱情的少女形象。行文简练而情态横生。在写作技巧上，是很值得我们借鉴的。