周邦彦《满庭芳》

周邦彦《满庭芳》周邦彦

周邦彦

夏日溧水无想山作^①

风老莺雏^②，雨肥梅子^③，午阴嘉树清圆^④。地卑山近，衣润费炉烟^⑤。人静乌鸢自乐^⑥，小桥外、新渌溅溅^⑦。凭阑久。黄芦苦竹，疑泛九江船^⑧。

年年。如社燕^⑨，飘流瀚海^⑩，来寄修椽⁽¹¹⁾。且莫思身外，长近尊前⁽¹²⁾。憔悴江南倦客⁽¹³⁾，不堪听、急管繁弦⁽¹⁴⁾。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

注释 ①溧水：今江苏省县名，在南京市东南。无想山：在溧水县南十五里。②老：形容词的使动用法，使……长成。莺雏；幼莺。唐杜牧《赴京初入汴口，晓景即事，先寄兵部李郎中》诗：“风蒲燕雏老。”③肥：形容词的使动用法，使……肥硕。唐杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》：“红绽雨肥梅。”④“午阴”句：午阴，正午的日影。清圆：圆正清晰之意。⑤“地卑”二句：指溧水地势低湿，又靠近山而阳少阴多，需要常生炉子以去除衣上的潮气。⑥乌鸢(yuān)：乌即乌鸦。鸢，鸷鸟名，俗称鹞鹰、老鹰。⑦新渌(lù)：此指一溪春水。溅溅：流水声。⑧“黄芦”二句：与“地卑山近”句都是化用白居易《琵琶引》：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”此二句以白居易被贬谪的处境和心情自比。⑨社燕：燕子当春社时节往北飞，秋社时节往南飞，故称社燕。⑩瀚海：此处泛指边远地区。(11)修椽：屋上的长椽子。燕子常依此筑巢。(12)“且莫”二句：化用杜甫《绝句漫兴九首》：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”(13)“憔悴”句：憔悴，因不得志而颜色憔悴，形容枯槁。江南倦客，词人家在钱塘，地属江南，故以此自称。杜甫《梦李白》诗：“冠盖满京华，斯人独憔悴。”(14)急管繁弦：形容各种乐器同时演奏的热闹情景。急，快。繁，杂。出自唐白居易《忆旧游》诗：“修蛾慢脸灯下醉，急管繁弦头上催。”

鉴赏 宋哲宗元祐八年(1093)至绍圣三年(1096)，周邦彦由庐州教授调任溧水县令，是他一生中政治较为失意的时候。在一个阳光明媚的夏日，词人与朋友来到了溧水县附近山林幽远、林泉清秀的无想山歌舞高会，清酒买欢，本词即作于当时。然而面对山川胜景，心怀忧戚的词人并没有随众而乐，而是把一腔苦闷抑郁、憔悴漂泊之情寄寓在了美景与杯酒之中。

词的上片写眼前之景。首三句以工笔描绘夏日景致：幼莺在暖风中羽翼渐丰，梅子在雨水的滋润下日渐肥硕，绿树亭亭如盖，在午日的照耀下，把清晰圆正的树影投射在地上。其中“老”“肥”二字十分传神地将静态的景物以动态的过程展现出来，与王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字一样，俱见雕琢锻炼之功。由这几句我们可知，由春入夏，风雨不断，而词人游赏之日，正是艳阳高照之时。此三句描写清新可爱，并不见伤感之意。但紧承其后的“地卑”二句，却直接道出了溧水地低近山、久雨湿重的恶劣环境，不悦之情已溢于言表。“人静”二句，词人写眼前的飞鸟和小溪，状貌清秀明快，似乎已由悲转喜，但一个“乌鸢自乐”的“自”字，却向我们传达出了一个重要的信息，即“快乐是他们的，我什么也没有”。正如周邦彦《琐窗寒》词中所云：“想东园桃李自春。”自然界的事物只是顺应他们的本性发展变化，又哪会管人的内心是悲是喜呢？ 这两句虽言“人静”，看似心无波澜，其清快的风格又与首三句相近，但是并不说明词人心中不能暗藏苦闷。“凭阑久”三字承上启下，既收束上文写景之语，说明前面所绘之景皆是凭栏所见，又启下文的所见所感。“黄芦”二句，既是对眼前景色描写，又用白居易被贬江州的典故，实为抒发内心的不得志。整个上片看似写景，景物描写又给人忽喜忽悲之感，虽让人有点难以捉摸，实则其抒情的脉络已暗伏其中。几多身世之感，飘零之意，潜藏字里行间，正是要在下片喷薄而出。

下片词人将自己比作春来秋去的社燕，漂泊无定，久留溧水亦不过是寄居此地。“年年”二字可见词人心中积郁已深。正所谓宦海难行如逆旅，周邦彦少年时便外出游学，漂泊异乡，自视才高却一直未得拔擢，自然心中抑郁，惆怅难解。而愁到极处，必然反转为他端，“且莫思身外，长近尊前”。这一句可以有两种解释，一是超然物外，在醉乡物我两忘；一是苦闷至极，以痛饮麻痹神经。从“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”三句来看，即使有盛筵妙乐可以让词人“一晌贪欢”(南唐李煜《浪淘沙》)，他都始终无法忘记自己“江南倦客”的那份愁苦，就连酒也难能使词人超越悲愁。结尾三句词人预见到了借酒浇愁愁更愁的事实，故而“先安簟枕”，以遁醉时之愁，其心情的灰颓无奈由此可见。而“歌筵畔”一句，词人又把身外的快乐与自己的哀愁并呈于读者面前，不由得让人又增一分同情。

这首词以其笔意含蓄跌宕为人所称道。不仅写景细腻，景中藏情，其情感的表达也跌宕有致，故而梁启超有“最颓唐语，却最含蓄”(《饮冰室评词》乙卷)的评价。俞陛云赞其“通首气脉之贯注，顿挫之蓄势，自是大家”(《唐五代两宋词选释》)，甚是中肯之评。(余雪利)

荷亭销夏图 【宋】佚名 中国台北故宫博物院藏

集评 清《陈廷焯：“美成词，有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》……此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无馀，有何趣味。”(《白雨斋词话》卷一)

清《周济：“(‘人静’二句)体物入微，夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。”(《宋四家词选》)

链接 词的句中韵。在词句中间用韵，谓之句中韵，又称“藏韵”“短韵”。一般诗歌韵文形式皆在句尾用韵，但词是一种新型的音乐文学形式，其歌词的内在音律与曲调的外在乐律的配合，比之以往的诗歌韵文形式更为讲究，故有时也采用句中藏韵的方法。对此，宋代沈义父《乐府指迷》论曰：“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。”又清人杜文澜《憩园词话》卷一云：“宋词暗藏短韵，最易忽略。如《惜红衣》换头二字，《木兰花慢》前后段第六、七句平平二字，《霜叶飞》起句第四字，皆应藏暗韵。”这些都是对宋词创作实践中句中韵规律的总结。此外，如周邦彦《满庭芳》“年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，首句开头两“年”字取出与韵脚“椽”字叶韵，即为句中韵。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)