周邦彦《一落索》

周邦彦《一落索》周邦彦

周邦彦

眉共春山争秀^①。可怜长皱^②。莫将清泪湿花枝^③，恐花也、如人瘦。清润玉箫闲久^④。知音稀有。欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳^⑤。

注释 ①共：介词，同、跟。春山：古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。②可怜：可惜。③湿：沾湿，打湿。④玉箫：玉制的箫，此处为箫的美称。⑤但：只。取：助词，表动态。

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中国台北故宫博物院藏

鉴赏 这首闺情小令亦名《洛阳春》，罗忼烈笺云：“此盖应歌之词，代妓而作耳。”词作述说的是女子内心婉转细腻的哀愁，笔调清新，看似信手拈来，却不失工巧典雅，为周词中较为少见的一类。

首句写女子之“眉”，含蓄起调。“眉共春山争秀”用唐王勃《滕王阁序》中“秋水共长天一色”的笔法，将描写滕王阁浩瀚气象的大手笔施用于多情女子之黛眉，风格别具，与五代张泌“黛眉愁聚春碧”(《思越人》)之句，亦有相通之处。历来学者对于周邦彦浑然天成如同己出地化用前人诗句，评价甚高。乃至宋朝刘肃在《片玉集序》中赞其“征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林”。此句便可为证。

“可怜长皱”句，笔锋陡转，写女子眉目含愁之态。女子之眉如湖水泛起的涟漪，皱于额前，其哀愁于此可见；而愁眉颦蹙时间之长久，也突出了愁绪之难以释怀。

上阕末三句写女子的憔悴消瘦，手法不落凡响。以花来比喻女子，古来常有，往往把美貌作为二者的共同点。以花瘦喻人之瘦，周邦彦前后亦有不少词人如此运笔，如黄庭坚：“春未透。花枝瘦。正是愁时候。”(《蓦山溪《赠衡阳妓陈湘》)李清照：“莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。”(《醉花阴》)周邦彦此词也是基于这一共同点来写，但采用的却是移情手法，把人的性情赋予了本没有生命的花枝，谓花会因人洒在枝头的愁泪而变瘦，看似不合情理，却暗含无穷意味，情韵悠长。

词的下阕由外貌描写转入对女子内心的刻画。清润玉箫闲置已久，只因少有知音能够领会曲中深意。物之闲置正是女子青春虚度的象征。她惆怅孤寂、百无聊赖，日日倚栏远望而愁思无限。到底所愁为何，词人以“但问取、亭前柳”句含蓄巧妙地解开谜底。“杨柳”乃是别离的见证，曾有多少杨柳青枝被多情之人攀折，交到难舍难离的行人手上。想这庭前的杨柳不仅见证了女子与所思的“知音”之人当年的别离，也始终见证着她别后的孤独和思念。以此句作结，情景融合为一，把无尽的离愁别绪隐含其间，意韵绵长，词人写景抒情的高超技法于此可见。

宋人陈允平学周邦彦词，亦有《一落索》一首写女子闺愁：“淡淡双蛾疏秀。为谁频皱。落花何处不春愁，料不是、因花瘦。锦字香笺封久。鳞鸿稀有。舞腰销减不禁愁，怕一似、章台柳。”这首词从选取的意象到表达的顺序与周词大致相同，却一改周词清新婉转、曲中见致的写法，其诗意之平庸，手法之俗滥，使两首词在情致上相差很远。周邦彦才情之高于对比中清晰可见，亦可见其作词之法在后世八百年间被许多词人奉为圭臬，并非偶然。(张艳秋)

集评 清《陈廷焯：“情词双绝，奴婢秦、柳。”(《云韶集》)

链接《一落索》词牌。又名《一络索》《洛阳春》《玉连环》等。“一落索”本为宋代人的俗语，意为“一大串”。双调，四十四字至五十字，仄韵。