周密《法曲献仙音吊雪香亭梅》

《法曲献仙音 吊雪香亭梅》

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换！^②叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯！问东风、几番吹梦？应惯识当年，翠屏金辇。^③一片古今愁，但废绿、平烟空远。^④无语消魂，对斜阳、衰草泪满。^⑤又西泠残笛，低送数声春怨。

【注释】 ①雪香亭：在杭州西湖旁故宋废苑聚景园中。亭边植有红梅。《咸淳临安志》卷十三：“(聚景园)在清波门外，孝宗皇帝至养北宫，拓圃西湖之东，又斥浮屠之庐九以附益之。亭宇皆孝宗皇帝御扁。尝恭请两宫临幸。光宗皇帝奉三宫，宁宗皇帝奉成肃皇太后，亦皆同幸。岁久芜圮，今老屋仅存者，堂曰揽远，亭曰花光。又有亭植红梅。” ②市朝：此指故国朝廷。市：交易买卖之地。朝：朝廷、官府办公之地。③翠屏金辇：指当年临幸园中的帝、后车辇仪仗。④“但废绿”句：似从吴文英《西平乐慢》“叹废绿平烟带苑”字面化来。⑤“无语”二句：吴文英《三姝媚》词：“伫久河桥欲去，斜阳泪满。”

【译文】 古松积雪飘来寒意，岭头冬云吹成冰冻，数点红梅绽出浅浅的春色。聚景园中当年的歌舞楼台今已荒芜，宫女浣沙池今日冷寂，繁华市朝变作凄凉废苑，竟如此轻易！可叹梅花与人一样所存无几，相对依依共同迎来又一度岁暮。

心情是一样的凄凉黯淡！试问东风方才几度来去，往日繁华已然成梦去远。东风啊，你一定多次见识过宋帝后妃的仪仗御辇。四处笼罩着伤今怀古的愁绪，满目是荒芜的草木与茫茫暮霭。我面对衰草斜阳默默无语，黯然魂消，泪流满面。远处西泠桥又传来断续的笛声，低低呜咽着春天的哀怨。

【集评】 清·陈廷焯：“公谨《献仙音·吊雪香亭梅》云：‘一片古今愁，但废绿平烟空远。无语消魂，对斜阳衰草泪满。’又‘西泠残笛，低送数声春怨’。”即杜诗‘回首可怜歌舞地’之意，以词发之，更觉凄婉”。(《白雨斋词话》卷二)

近代·俞陛云：“玉辇临游，朱门歌舞，斯亭阅尽兴亡，老梅犹在，宜弁阳翁百感交集也。起笔写梅亭寒景，便带凄音，由荒亭说到朝市，由朝市说到看花之人，如峡猿之次第三声。后阕言‘翠屏金辇’，何等繁华，而贞元朝士无多，唯历劫寒梅，犹亲见当年之盛，与汉苑铜仙、隋堤杨柳，同恋前朝。结句‘西泠残笛’，寓余感于无穷矣。”(《唐五代两宋词选释》)

近代·王易：“(草窗)入元以来，尤多亡国之音。如《一萼红》之登蓬莱阁，《玉漏迟》之题梦窗词集，《法曲献仙音》之吊雪香亭梅等，皆时时流露。大抵与梦窗词同一机杼，但局度稍逊耳，要是宋末巨子。”(《词曲史》)

现代·刘永济：“北宋亡后公谨游观故苑有感而作。词题曰吊梅，乃借吊梅花寓兴亡之感也。所谓‘花与人凋谢’者，梅花与当时游幸之人也。后半阕起用‘共凄黯’，则作者与梅花‘共凄黯’也。‘应惯识’者，言今日之梅‘应惯识’当日之‘翠屏金辇’也。‘废绿平烟’，即今日之荒园废亭也。末以听笛曲《梅花落》，生人哀怨作结。观此可知南宋帝王贪享逸乐，遨游湖山，不图自强，无心恢复，亡国以后尚使人追悼不已，和周此词者有李彭老、王沂孙二人。李词有‘总依黯，念当时，看花游冶，曾锦缆移舟，宝筝随辇。池苑锁荒凉，嗟事逐、鸿飞天远’之句；王词有‘已销黯，况凄凉、近来离思，应忘却、明月夜深归辇。荏苒一枝春，恨东风、人似天远’之句。二人之作，皆于兴亡之际寄以无限感慨。”(《唐五代两宋词简析》)

【总案】 唐圭璋曾说，宋亡后的周密、王沂孙、张炎三家，可谓岁寒三友。今按，三家亡国悲歌各有特色，王沂孙感情深沉，将身世之感与家国之恨掩藏在吞吐幽咽的咏物词之中；张炎宋亡后破家，落拓纵游，晚年潦倒，竟至于在街肆卖卜度日。故其词特重于抒写身世之感，借身世之感折射出乱世荒年的背景及其故国之思。周密之作明显异于前二者，感情浓烈外向，亡国之痛、故国之思几乎是毫无遮拦地涌出笔端。这首《法曲献仙音》词，如浩叹、如长啸、如恸哭，悲歌慷慨，最能体现周密亡国后作品的特征。