吴淑姬《小重山》

吴淑姬《小重山》吴淑姬

吴淑姬

春 愁

谢了荼春事休。 无多花片子，缀枝头。 庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难著许多愁。

榴花双莺图 【明】 吕纪

南京博物院藏

鉴赏 春情闺愁这个主题曾被无数文人墨客演绎诠释，但本词仍有新颖之处，在词史上占据一席之地。

上片写暮春之景，不写满地落红，而写枝头残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇，新鲜别致，清丽可感。 “谢了荼春事休”，荼凋零，宣告春天结束。 可现在犹有“花片子，缀枝头”，说明荼花还未落尽，也就蕴涵着春事将休未休。“花片子”运用口语，达到了雅俗的结合。花虽残，仍“缀枝头”;“莺虽老”，“声尚带娇羞”。这就暗示了女子的心情：虽然红颜易逝，韶华不长，但她仍有几分美丽，风韵犹存。然而“庭槐影碎被风揉”，表面写槐影被风揉碎，实际写春天终将随风而去，恰似自己的芳华有一天终将消逝。

下片侧重抒情。女子独自倚楼是典型的相思图景，范仲淹曾云“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(《苏幕遮》)。自古凭栏多伤心，这番劝诫不是没有道理的。她倚楼独望，看到的却是“一川烟草浪，衬云浮”。这两句容易让人联想到“一川烟草，满城风絮”(贺铸《青玉案》)以及“浮云蔽白日，游子不顾返”(《古诗十九首》)。满眼所见，唯有无边的烟草，浓浓的白云，衬托出归路无际的伤感。“浪”字语出惊奇，蕴涵着烟草滚滚，遮蔽归程之意。明卓人月《古今词统》卷九眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，“草浪”是吴淑姬的独创。“一川烟草浪”还一语双关，除了指真实景致外，也比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切。

“不如归去下帘钩”是女主人公暂时的解脱方法。她认为放下帘钩，就能隔断草浪，挡住愁潮。然而浓郁的愁思早已在心底绵延万千，“不如”也只不过是一种自我安慰罢了。“心儿小”，只因心中只盛一事——相思，别的都难以容下；心儿小，还源于愁绪多，越结越深，终难装载。“愁”字在曲终透出，有画龙点睛之妙，使通篇缭绕余音。李清照“只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁”，不从正面写愁，却从“舟”着眼，用以反衬愁重；本篇中吴淑姬先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁多，再把它与“心儿小”作对比，从而产生强烈的反差效果，两人手法不同，却都袅娜别致、各尽风情。所以南宋黄昇评论：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，名《阳春白雪》。佳处不减李易安也”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷一〇)，这个评价是很公允的。

全词语言通俗自然，感情真挚细腻，足显风流别致。尽管作者在开篇极力表现乐观的希望，但终掩盖不了愁楚的结局。(张雅莉)

集评 清《沈雄：“严次山曰：‘吴淑姬《小重山》一阕，如怨如诉，自起自倒，诵之有难以为情者，匪真深于意态也。’”(《古今词话《词辨》上卷)