名画《渔村小雪图》赏析

渔村小雪图

北宋·王诜作

淡黄绢本设色

纵四四.五厘米

横二一九.七厘米

藏故宫博物院

《渔村小雪图》画群峰雪霁、郊野渔民劳作和文人游览的景象。全卷空间转换，起伏变化，可分三段来欣赏。

首段的布局，高与远相结合，峰峦、坡岸环抱着渔村。在船上、岸边和塘畔，渔夫们或垂钓，或收网，或涉水举网，网内有鱼跳跃。村舍错落，寒柳枯槎与山上丛林，疏密有致。以强烈对比来拉开层次，增强节奏。中段峰峦绵亘，岩间有瀑布两叠，其下坡岸逶迤，近处巨岩侧出，岩上双松一俯一仰，松后遥岑起伏。岩下江边，复作篷船，船中士大夫正在对酌，岸上小径，有文士携童子缓步而来，参加雅聚。

末段远山迷濛，汀岸间架一小桥，江水辽阔，烟波浩渺：水鸟上下，一片空灵气象。而左下角虬松、椿、柳交植，间以苍藤。画家以更大的远近的对比，来结束全图。整个画面首尾呼应，形象生动，意趣隽永，使人感到“物色尽而情有馀”。

清吴升《大观录》评此图描绘出“雪消日霁，光华荡漾”,可谓恰到好处。评者还指出此图“刻画严谨，笔墨精炼，气象浑成，韵致深远”。我们不妨作些补充。深入观察生活现实，钻研物象规律，才能“刻画严谨”;善于学习传统，方可“笔墨精炼”;重形象整体的审美感受，做到“意与境合”,也就“气象浑成”;物我为一，借客体以抒发主观精神，必然“韵致深远”。

渔村小雪图

宋邓椿《画继》说，王诜“所画山水，学李成，皴法以金碌为之，似古。状小景，亦墨作平远，皆李成法也。故东坡谓晋卿得破墨三昧”。东坡手柬答宝月大师云：“晋卿画山水寒林，冠绝一时，非画工能仿佛。”元汤垕《画鉴》:“王诜学李成山水，清润可爱，又作着色山水，师唐李将军(思训),不今不古，自成一家。”可以说王诜善用水墨，画寒林与平远山水，其墨色不同，或以浓破淡，或以淡破浓，于多层次、多变化中求清润的墨韵之美，亦即东坡所谓“破墨”。此种墨法始于唐代张璪、王维，李成加以发扬，王诜更把它和李思训的金粉设色，融为一体，行笔舒放，运用自如，可谓破格创新了。今细观此卷，山石、坡岸、寒林，墨韵极佳；山峰、石面、树梢敷粉，天空弹粉以为雪花，树杈、苇叶勾金，这样分别表现小雪与日霁；而金粉互用又和墨韵相映发，使观者感到全图色调十分和谐而丰富。王诜的综合、创新之功，是和他富于收藏、深究传统分不开的。宋《宣和画谱》说，他家中有宝绘堂，“藏古今法书名画，常以古人所画山水寘于几案屋壁间，以为胜玩”。所“写烟江远壑，柳溪渔浦，晴岚绝涧，寒林幽谷，桃溪苇村，皆词人墨卿难状之景”。现存此卷也属于这个范畴。

此图峰峦、岩石，用刮铁与卷云两种皴法，以斫拂增其气势。树干、针叶、舟楫、房舍、小桥皆以中锋作尖俏线条勾勒。松叶如攒针，笔势亦至爽利。山头丛树，用圆笔中锋打点，得环转重深之致。石咀、山脊与岩间不加苔点，全凭轮廓与皴染的笔法，而寒气凛冽。这些笔墨、线条的特征，说明王诜的艺术风格和李成最相近，正如他曾指着宝绘堂中所挂一幅李成山水，向友人韩拙讲的一段话：“李公家法，墨润而笔精，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。”(宋韩拙《山水纯全集·论观画别识》)

五代、北宋间，中国山水画发展到了空前昌盛时期，大家辈出，在许多传世佳作中，王诜的《渔村小雪图》是十分杰出的。

此图卷首宋徽宗赵佶题“王诜渔村小雪”六字，前段隔水绫有他的御书瓢印“政和”、“宣和”双螭方印。先后为王翚(石谷)、年羹尧所藏，后入清内府。《宣和画谱》、《大观录》、《石渠宝笈》等著录。