名画《浮岚暖翠图》赏析

浮岚暖翠图

清·王鉴作

纸本设色

纵一二七.八厘米

横五一.七厘米

藏南京博物院

此图是作者晚年临仿元代山水画家黄公望画风的作品。这里的“仿”,不能简单理解为纯机械的临摹照搬，而是作者注重师承渊源，在吸纳前人精华的基础上是有所变通的。

黄公望传世的山水画，构图、山形都很质朴，山头不作奇峭之状，都是描绘江南以石负土的圆峦丘陵，用长笔披麻皴、焦墨点苔。这些画山方法，对王鉴是很有影响的。在《浮岚暖翠图》上，随着观赏者视点的递升，两列纵向分布的山脉都是用长笔披麻皴。皴法采用干笔中锋，有时笔与笔略为交织，以表现山的阴阳凹凸形态，时而又兼以擦笔，显得秀逸明洁，乍看简直像是一幅出色的铅笔素描画的笔触。但这里王鉴却是使用毛笔中锋画的，真不由人要慨叹画家运笔的超逸功力。

在画完树、皴完山之后，画家再对山峦加以淡墨轻烟的渲染，并点上疏密错落的苔点，以概括地表现近处的丛草和远处的丛树。以浓黑凝重的苔点来衬托淡岚轻烟，浮岚暖翠的神态便跃然纸上了。

整幅画，作者所要表现的是山间秋天的宁寂气氛，因此通幅设色是极淡雅的，以便极力突出墨韵。为了反衬静寂，画家在左右两列纵向分布的山脉中间，布设了一条淙淙作响的涧流。整幅构图，山头都是单纯的同一类，山脉主要呈纵向向上延伸；树干则取法元人，多取直干，分枝多作下偃式，以加强山脉的纵势走向；由于画家通过左右山峦的高低错落，和少量山势的横向余脉，以及适当的建筑物、山峦平台的穿插，显示纵横变化，因而整个画面并不显得呆板单调。尤其是大体量的山体之间，缀以小块的山石，形成对比的节奏，使全局富有韵律。这一处理方式，系从巨然的“矾头”所化出，后来又演变成为王原祁“小石积成大山”的构图章法。

浮岚暖翠图

对王鉴的这类仿古之作，后人有所批评。但他和其他仿古的著名画家一样，在精心研究继承前人传统技法方面还是有所贡献，同时也应该承认他在摹古的基础上也有所变通，并形成了自己滋润、明洁、整饬的画风。