名画《桃花书屋图》赏析

桃花书屋图

清·叶欣作

绫本淡设色

纵六五.六厘米

横四七.三厘米

藏故宫博物院

本幅款署“辛亥冬日作，叶欣”,钤印一。

此图描绘高士幽居景象。近景巨岩数重，山质硬峭。岩顶坐落茅屋，一士坐读其中，四周桃花围绕。远景堤泊逶迤，遥山一抹。景色突兀幽僻，富有特色。据画史记载，他的山水以布局见长，其友周亮工在《读画录》卷三中曾评曰：“此老善结构，能就目前所见，一一运之纸，一经其笔，虽极无意物，亦有如许灵异，故往往引入胜地。”这段评论很贴切，也可以作为这幅画的注脚。确实，画中所展现的是很平常的景色，没有什么意想中的佳境，但画家选取了一个很特殊的表现角度，即从巨岩前取景，由近及远，透过几层突兀而起、又硬又厚的岩石，将中心引向高处的茅屋、士人，这样，桃花书屋的题意就显现出来了。同时，在荒僻、空寂而少生气的山林中，点缀了桃花盛开，会使观画者禁不住产生联想，获得“如许灵异”,并“引入胜地”。这种平淡中见奇异的手法，反映了画家独具匠心的构思，也形成了他艺术中的特色。

叶欣的山水画风格，从画史记载和存世作品看，大多属工细清淡一路。所谓“笔意工细幽淡”(秦祖永《桐阴论画》),“绝无纵横习气”、“‘绣淡精微’四字，堪为荣老传神点睛”(陆心源《穰梨馆过眼录》)。如藏于故宫博物院的《钟山图卷》画面用笔轻灵，墨色清淡，景致幽远，意境秀雅，真有“淡远又淡远，淡远以至于无”(程正揆《青溪遗稿》)的情趣。而这幅《桃花书屋图》却比较粗犷，用笔方硬，勾线粗重，皴法近似荷叶皴，简率而又浓重，一反其平时细密之习，当属于变体之作。

桃花书屋图