名画《林下鸣琴图》赏析

林下鸣琴图

元·朱德润作

绢本水墨

纵一二○.八厘米

横五八厘米

藏台北故宫博物院

展开此图，长天远岫，秋水群鸥，旷淡邈远，不见涯涘。近景处老树乔松下、湖畔坡石上，三人席地而坐，居中者抚琴拂弄，态度萧散，左右两人，凝神谛听，表情神往；一渔翁轻舟孤棹，似系闻声而来……静观画轴，恍惚间一阵阵清越的琴音缭绕耳际，悠然引起观者心灵的回响共鸣。这时，“听之不闻其声，视之不见其形，充满天地，苞裹六极”(《庄子·大宗师》)。如在“天风泠然露如洒”的气氛中，颇有不知斯世何世的超越之感。

琴，是中国士林普遍钟爱的一种乐器，几为书斋中必备之物，其目的，不在乎音乐，而在于修身养性之道。《晋书》记陶渊明自称不解音律而置无弦琴一张，每朋酒之会，辄抚琴弄之。无弦琴当然弹不出声音来的，但陶渊明说：“但识琴中趣，何劳弦上声。”其胸襟气象之超旷如此，也可见琴在高人逸士心目中之地位了。

朱德润早年仕途得意，深受元仁宗和英宗的赏识，累官浙东行中书省儒学提举，但英宗死后即遭摈弃，回家闲居达三十余年。与朱氏同时代的陈基称其：“东曹兴遂秋风起，长揖齐王归故里。托言鲈鲙与莼羹，远害全身良有以。神交海上陶朱公，遭世虽殊心则同。读书把钓松江尾，仰看浮云行太空。八月严霜下乔木，万里青冥渺飞鹄。为谢长安街上郎，世间何物为荣辱？”(《草堂雅集》)可为此图下一注脚。

朱德润的画艺师承北宋李成、郭熙的画派，同时注重观察自然，师法造化，作为自己创作的素材。自述“于风和日丽、傍花随柳之时，观山川林壑远近之势，感春夏草木荣悴之变，朝清而夕昏，远淡而近浓，凭高览远，亦足以乐天真而适兴焉尔”(《存复斋文集》)。试从《林下鸣琴图》来看，画山皴纹如卷云，写树秃枝如蟹爪，淡冶明净，轻烟梦雾，这些都是李郭的遗范；而以书法篆籀的中锋笔意配合写实的表现，不作纤细的描绘和精致的渲染，又是不同于李郭之处。

本幅上自识“林下鸣琴，朱泽民作”,钤朱文一印。又有王逢所题歌行。此图曾入清内府，钤有乾隆、嘉庆、宣统诸玺，清《石渠宝笈》著录。

林下鸣琴图