名画《山腰楼观图》赏析

山腰楼观图

南宋·萧照作

绢本水墨

纵一七九.三厘米

横一一二.七厘米

藏台北故宫博物院

在南宋山水画家中，萧照是位颇具传奇色彩的人物。

他是濩泽(今山西阳城)人。靖康年间，山西人民纷起抗金，太行山是人民武装结集活动的地方，他也入山为“盗”。传说一日，群盗掠到李唐，检其行囊，不过粉奁画笔而已，遂知其姓氏。照雅闻唐名，即辞群寇，叩拜李唐为师，随从一起南渡。唐感其生全之恩，尽以所能授之。后照亦补入画院。宋《画继》补遗卷下和元《图绘宝鉴》卷四《宋·南渡后》中，都有同样记载，想来是可信的。

山腰楼观图

萧照山水画出自李唐，大致有两种画格：一种是下笔沉重，皴斫坚硬，墨色浓黑，如《山腰楼观图》,可以说画山石如此坚硬刻削，南宋画坛上无出其右。另一种是破笔轻灵的画法，把李唐的长钉、钉头、括铁、斧劈诸皴，运化得笔致灵动，别有劲硬荒率之趣，这一路恐以小幅为多，如《秋山红树图》;明代吴伟的破网皴、乱柴皴，遥遥受其影响。

全图层岩叠嶂顶天立地，但尽列左侧，而右侧仅画江水、远坡、烟树，一边虚，一边实，甚具画趣。所画山石，方折坚硬，极见棱角，墨色黝黑，敷以渲染，不少地方兀用浓墨勾框勒边，山石主线，敢于见笔；善于参合钉头、短条、斧劈、刮铁、马牙诸皴法，绝无杂乱之病，备见功力。画树近于范宽，劲硬老辣，而有姿致；为了避免蹙黑气，作者多画夹叶树，山巅丛树，虽非夹叶，也点得实中有隙，能从黑里透白，得密茂而松空之妙。图右下方一舟方舣，两人登上临水高岩，一人凝目远盼，一人遥指对江，隔水烟罩遥岑，陂岸隐约，观者随图中人所指，却可大扩心胸。左侧最高峰画得半壁实半壁虚，乃半为江上水气所迷，上升成岚，后面还添上几座淡淡峭峰，启人高远不可测的“仰止”之叹。山际径路盘曲，有两人策杖而上，而楼观却深深埋藏在山坳幽谷中，这是萧照处理屋木位置的用心处。

萧照此图，画得“山光水色，滉漾夺目”,使人观后，感到可行、可望、可游、可居，而渴慕林泉高致了。

《山腰楼观图》款署“萧照”,书写在山崖上。作品存世很少，台北故宫博物院仅此一件。曾入明内府，清《石渠宝笈三编》著录。收传印记：“慧□知贤印章”、“司印”(半印)、清嘉庆诸玺。