名画《山居弈兴图》赏析

山居弈兴图

辽·佚名

绢本设色

纵一○六.五厘米

横五四厘米

藏辽宁省博物馆

此图1974年5月出土于辽宁省法库县叶茂台的七号辽墓。辽代绘画不乏名作，如耶律宗真的鹿，耶律德邻的写真，萧瀜的山水花鸟，但真迹罕存，这幅辽代山水虽无款识，却是相当珍贵的。考古界认为是辽代早期作品，并定名“山弈候约”,如果称为“山居弈兴”,也未尝不可。

图中深山楼阁，楼前平坡曲栏，两人对坐弈棋，一童子侍侧；栏外巨崖横出，屋宇半掩，一人高冠策杖缓步，或为不速之客，后一童肩长琴，一童负酒葫芦；人物之间呼应生情。作者描绘士大夫隐逸悠闲的生活场景，而为了烘托这个气氛，对周围的自然景物及其位置、形状等，煞费经营。且看坡石层叠，坡上长松成林，楼阁掩映其间，坡后双峰拔起，峰外白云缭绕，高与天接，云中复见远峰三五。正是在这又高又深又远的层次与气势之中，寄寓着弈棋艺术之既高且深而又悠远的精神境界。

山居弈兴图

画风上颇受五代时期中原与江南的影响，并有唐代的遗痕。例如山水布局雄峻，近于梁时荆浩、关仝，岩石皴法类南唐卫贤《高士图》,树法厚实，似南唐董源，而勾云填粉，远峰用石青、石绿重彩，则保留唐法，至于宋沈括《梦溪笔谈》所说：“李成画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐。”此图亦然。

艺术构思方面，也许是力求奇险，以致若干细部的交接、穿插，不免有些生硬别扭。

若论此图的主题或创作动机，似乎可以说明我国北方部族从辽代起已开始醉心中原文化，向往文人雅士生活，延至金代而不衰，金赵秉文《寄王处士子端》(王庭筠号子端，善画山水木石):“李白一杯人影月，郑虔三绝画诗书。”可以想见一般。试看辽代此图以荆、关的质朴为主，而金代王庭筠《幽竹枯槎图》力追苏(轼)、米(芾)的超逸，便不难理解北国画风发展的趋向了。