名画《双钩竹石图》赏析

双钩竹石图

元·张逊作

纸本水墨白描

纵四三.五厘米

横六六七.四厘米

藏故宫博物院

我国古代画竹，如五代黄筌父子，都讲究勾勒。但自宋代起，开始流行墨竹。到了元代，画竹之风甚盛，起初，张逊与李衎同画墨竹，后自感有逊李衎，便放弃墨竹而改用双笔勾勒，“遂妙当时”(元夏文彦《图绘宝鉴》卷五)。他可以说是当时唯一以勾勒出名的画家。

画面以墨笔作陂陀松石，用圆笔皴，从董源、巨然变化而来；以折枝法画丛竹，或取其竹身，或露出竹基，披拂偃仰，穿插有致；竹叶繁多，但繁中见简，多而不乱；用笔挺劲，渊出宋人。自题：“伯时相从读书者三四年，其昆弟特与诸生异，余固知其将有成立也。前年冬，要余于家，时天寒大雪，观雪于池阁上，出此卷求作竹树，时以冻，不可。去年春馆于梁溪，遂携此留斋舍，凡阅两寒暑而后成，虽若有未尽善，然而陂陀之间，扶疏之意，余为吾伯时用心亦劳矣。伯时亦好画，故乐为之而不辞。至正九年四月卅日，吴郡张逊题于吴氏舍馆。”钤朱文一印。后纸有察伋、倪瓒、张绅等人题跋。倪瓒题七绝两首曰：“霜松雪竹当时见，笔底犹存岁晏姿。文彩百年成异物，西风吹泪髩丝丝。”“髯张用意铁钩锁，书法不凡诗亦工。清苦何忧贫到骨，笔端时有古人风。”

双钩竹石图

自张逊之后，继承这一画法者日尠，唯“扬州八怪”之一的罗聘常为之，扬州市博物馆藏有其《双钩竹》并题“拟元人勾勒法”,看来颇受张氏影响。