名画《书画诗翰合册》赏析

书画诗翰合册

清·黄易作

纸本设色

纵一三.五厘米

横一八厘米

藏无锡市博物馆

乾隆中叶至嘉庆年间，扬州画派日渐消亡，四王画派更有衰落之势，此时画坛出现了一些金石家的参与，黄易首先开创了融入金石气息的清新画风，逐渐影响以后画派的变革。同时代的奚冈、稍后的陈鸿寿及后起的赵之琛、赵之谦、吴昌硕等，都是以金石与绘画密切结合的画家。黄易博学多才，书画篆刻，都有成就，并精于金石考据之学，与钱大昕、王昶、翁方纲、孙星衍、阮元等交往商榷，至为频繁，一生又笃于金石之学，常出入于荒烟宿莽之中，搜访碑碣，不遗余力。他画过不少如《嵩洛访碑图》、《得碑图》等纪游册子，都是经亲自搜访各地碑碣时的如实描写之作，当时出现这些写生纪游创作，确是比较新鲜的题材，可与清初时黄向坚所作《万里寻亲图》相媲美。

这册《书画诗翰合册》,是黄易在乾隆四十年(1775)所作，时年三十二岁，正当中年力学之时，故画得极为潇洒明丽。全册共八幅，其中三幅山水，二幅花卉，三幅书法。这里介绍的是其中的一幅山水和一幅花卉。山水是临董其昌的，款云：“姚绾月所藏思翁山水册，乃晚年最得意作，墨浑意厚，无落笔痕，余访绾月于淮阴，欣赏竟日，舟过宿迁，背临其意。”画中近树一丛，有屋一间于坡上，远山设淡青色略加横点，矗立于后，景色空濛，意趣无穷，看了令人心旷神怡。花卉画的是全学金农的竹子，但他把竹画成浅绿色偏在左方，远处逐渐淡去，与右边三行墨书仿冬心隶书写得十分浓重粗壮，正和绿竹的轻灵淡写，恰成鲜明对比，真是赏心悦目的佳作。另外三幅，二幅山水，一学邵弥，一画空阔江景，寥寥数笔，极为简洁，是黄易山水的本色；一幅花卉，仿陈撰的柳叶飞花，设色淡雅明艳，颇有恽寿平画风。还有三幅书法，一是临王献之洛神赋十三行小楷，一是自书诗词小行楷，一是临《汉敦煌太守裴岑纪功铭》隶书，都是黄易的精意之作。

由此可知，黄易的画，在当时确有新的创意，据蒋宝龄《墨林今话》中所述：“王椒畦孝廉述其官济宁时，一花片叶，皆能于质库易钱，其名重可见矣。”黄易在山东的官职不高，但他对书画及金石考订都有功力，并以金石修养入画，在摹古风气笼罩下的画坛，创出具有诗情画意的新风，实是难能可贵，对后世画风有颇大影响。

书画诗翰合册