可怜身上衣正单心忧炭贱愿天寒——说白居易《卖炭翁》

可怜身上衣正单 心忧炭贱愿天寒——说白居易《卖炭翁》

苦宫市也

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒！夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得！半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直！

中唐时期“宫市”害民的情况，史书里多有记载；但千百年后仍然普遍为人们所了解，却主要由于白居易写了一篇“苦宫市也”的《卖炭翁》。“苦宫市”，就是人民以“宫市”为苦，就是“宫市”给人民带来了苦难。

那么，什么叫“宫市”呢？

“宫”是皇宫，“市”是“买”、“采购”的意思。所谓“宫市”，系指皇宫里需要的物品，派宦官到市场上去购买。派出去的宦官，就叫“宫使”，即皇宫的使者。本来，本皇宫采购物品，是由官吏负责的；但到中唐时期，宦官专权，横行无忌，连这种采购权也被他们抓去了。宦官这种脚色以“宫使”的身份到市场上去为皇宫购买物品，还能搞公平交易吗？所以，所谓“宫市”，实际上是一种公开的掠夺。《旧唐书》卷一四○《张建封传》中说：

时宦者主宫中市买，谓之“宫市”。抑买人物，稍不如本估(压低人家的物价，比原价稍低)。末年(指唐德宗贞元末年)不复行文书，置“白望”数十百人于两市及要闹坊曲，阅人所卖物，但称“宫市”，则敛手付与，真伪不复可辨，无敢问所从来及论价之高下者。率用值百钱物，买人值数千物，仍索进奉门户及脚价银。人将物诣市，至有空手而归者。名为“宫市”，其实夺之……

《资治通鉴》卷二三五所记略同，但在“率用值百钱物买人值数千物”以下多写一句：“多以红紫染故衣、败缯，尺寸裂而给之。”揭露更其详尽。

“置‘白望’数十百人于两市……”一句中的“白望”和“两市”，需要作一些解释。“白望”是对那种“采购员”的称呼，概括了两个主要特点：“白”和“望”。“望”，指在市场上东张西望，看看哪些物品是他们所需要的；“白”，指“白取其物”，不付物价。“两市”，就是长安城中的“东市”和“西市”。“东市”位于皇城的东南。“西市”位于皇城的西南，各占两坊之地。两市各有两条平行的东西街和南北街，构成“井”字形。街道两面，店铺栉比鳞次，是当时长安城内经济活动的中心。两市各有二百二十个行业，小商小贩的货物和农民的农副产品，也要到这里出售。就在这样的地方“置‘白望’数十百人”，进行公开的掠夺，会给人民带来多么严重的灾难！

作为历史著作，像上面那样作一般的叙述，也就可以了。文学作品，却需要通过个别来反映一般。白居易的《卖炭翁》，就通过卖炭翁被掠夺的“个别”，反映了“名为‘宫市’，其实夺之”的“一般”。那么，那个“个别”究竟是完全出于作者的艺术虚构呢，还是完全来自生活中的真人真事？看起来，这二者都不是。就是说，它是有生活原型的，却不是生活原型的翻版。让我们先看看生活原型。《顺宗实录》卷二云：

尝有农夫以驴负柴至城卖，遇宦者称“宫市”，取之，才与绢数尺，又就索“门户”，仍邀以驴送至内。农夫涕泣，以所得绢付之，不肯受，曰：“须汝驴送柴至内。”农夫曰：“我有父母妻子，待此然后食。今以柴与汝，不取值而归，汝尚不肯，我有死而已！”遂殴宦者。街吏擒以闻，诏黜此宦者，而赐农夫绢十匹。然宫市亦不为之改易，谏官御史数奏疏谏，不听。

这里的“就索‘门户’，仍邀以驴送至内”，须和《旧唐书·张建封传》中的“仍索进奉‘门户’及脚价银”参看。本来是“购买”人家的货物的，现在却干脆要人家“进奉”;而且，“进奉”到宫内去所经过的“门户”，都要付费用(等于买门票)。“脚价银”好理解，那就是要被掠夺者出搬运费。因为这个卖柴的农夫有一头驴，所以没有向他要搬运费，而要他用驴送柴。

感谢《顺宗实录》的作者(一般认为是韩愈，但还有争议)记述了那位农夫的遭遇，使我们对“宫市”的罪恶能够有比较具体的了解。但这和文学作品仍然有区别，因为这是作为“宫市”害民的一个实例如实地记录下来的，并没有艺术想像和典型概括。白居易的《卖炭翁》，却与此不同。

农夫卖柴被掠夺的事，据《顺宗实录》记载，发生于“贞元末”。那时候，白居易正在长安作官。那件事既然闹得那么凶，以至于惊动了皇帝，白居易当然知道得很清楚。不容置疑，《卖炭翁》的创作，是从这里触发了艺术灵感、汲取了生活源泉的，但他不写“卖柴翁”而写“卖炭翁”，这在题材的选择、提炼与开掘上，表现了他的艺术匠心。“炭”和“柴”相比，更来之不易，更凝结着劳动人民的血汗、寄托着劳动人民的希望，因而通过卖炭翁的遭遇，就更便于有力地表现“苦宫市”的主题。

同时，历史著作，只要如实地记录“宫市”掠夺人民财物的过程就够了，不需要创造人物形象。写叙事诗却不然，那是需要创造出感人的艺术形象的。白居易就创造了一个十分感人的“卖炭翁”的形象。

题为《卖炭翁》，诗的重点自然是写“卖炭”被掠夺。但那位卖炭翁假如是经营木炭买卖的商人，那么“一车炭”被掠夺，就不会给他造成多么严重的苦难。因此，在写卖炭之前，就有必要回答两个问题：卖炭翁是一个什么样的人？他的炭是怎样搞来的？而回答这两个问题，又不宜用较多的笔墨，以免分散重点。诗人的高明之处，在于他只用一开头的四句诗、二十四个字就回答了这两个问题，为我们塑造出艰难困苦的劳动者的形象。“伐薪烧炭南山中”一句，通俗易懂，写来似乎毫不费力，却具有高度概括性。卖炭翁的“炭”是自己“烧”出的，而“烧炭”用的“薪”又是自己“伐”来的。披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐”，一窑一窑地“烧”，那“千余斤”炭，难道是容易得来的吗？

“伐薪”、“烧炭”，概括了复杂的工序，也概括了漫长的艰苦劳动过程，为下文写“宫使”掠夺木炭的罪行做好了铺垫。“南山中”三字也不是随便用上去的。“南山”，就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，它山深林密，人迹罕到。以“南山中”作为“伐薪”、“烧炭”的场所，具有环境的烘托作用。此其一。终南山在长安城南五十里以外，要把在“南山中”烧出的炭运到长安去卖，也很不容易。下面的“晓驾炭车辗冰辙”，直到“牛困人饥日已高”才到达“市南门外”，就是紧扣这一点写的。此其二。

“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，只十四个字就活画出卖炭翁的肖像，而劳动之艰辛，也得到了充分的表现。

前四句，已经写出了卖炭翁所卖的炭是自己“烧”出的，来之不易。这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位卖炭翁还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭、卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，也还有活路。还有活路，就不足以充分暴露“宫市”的罪恶。因此，在把卖炭翁和贩卖木炭的商人区别开来之后，还有必要把他和自给自足的农民区别开来。《顺宗实录》里所记的那个“农夫”，“以驴负柴至城卖”，自诉道：“我有父母妻子，待此然后食。”看来他虽然被叫做“农夫”，实际上已丧失了田产，只靠打柴、卖柴养家活口。白居易所写的卖炭翁，显然是和这位“农夫”处境相似的劳动者，但诗人并没有让卖炭翁自己出面诉苦，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使我们清楚地看到：卖炭翁贫无立锥之地，别无衣食来源，“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的“千余斤”木炭能卖个好价钱。这就为后面写“宫使”掠夺木炭的罪行进一步做好了有力的铺垫。

“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”这是扣人心弦的名句。“身上衣正单”，就应该希望天暖。然而这位卖炭翁是把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的，所以他“心忧炭贱愿天寒”，在冻得发抖的时候，一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解卖炭翁的艰难处境和复杂的内心活动，又只用十多个字就如此真切地表现了出来，而且还用“可怜”两字倾注了自己的同情，从而迸发出激动人心的艺术力量。

这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算是盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖，难道还会在微不足道的炭价上斤斤计较吗？当卖炭翁“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨下面是冰、上面是“一尺雪”的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，能换来多少“衣”和“食”。……要是在小说家笔下，是可以用很多篇幅写卖炭翁一路上的心理活动的；而诗人却连一句也没有写。这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想像的广阔天地，就不必再浪费笔墨了。

卖炭翁好容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上盘算着卖炭得钱换衣食。然而结果呢？他却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，卖炭翁在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影！

从“南山中”到长安，路那么遥远，又那么难行，当卖炭翁“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”;如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当卖炭翁饿着肚子走回终南山的时候，又想些什么呢？他往后的日子，又怎样过法呢？这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情卖炭翁的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的社会效果。

《顺宗实录》里所记的那个“农夫”豁出性命打了“宫使”，很有斗争性。打了“宫使”，就激化了他与皇宫之间的矛盾，自然要被“街吏”“擒”了去向皇宫里报告。而报告的结果呢？却是皇帝下诏“黜宦者”、“赐农夫绢十匹”，调和了矛盾。罚了宦者，赏了农夫，就应该取消“宫市”。然而，“宫市亦不为之改易”，可见皇帝罚宦者、赏农夫，只不过是玩弄欺骗人民的花招而已。很清楚，诗人如果按照《顺宗实录》所记的真人真事塑造卖炭翁的形象，以打了宦官、得到赏赐结束全诗，那就削弱了“苦宫市”的主题，降低了震撼人心的艺术力量。

这首诗层次多，跳跃性大，因而频频换韵。读的时候，要注意韵脚。“翁”、“中”押韵，平声；“色”、“黑”、“食”押韵，入声；“单”、“寒”押韵，平声；“雪”、“辙”、“歇”押韵，入声；“谁”、“儿”押韵，平声；“敕”、“北”、“得”、“直”押韵，入声。

有的同志提出一个问题：唐王朝的皇宫在长安城北，因而要“叱牛牵向北”。但卖炭翁是从“南山”来的，他的炭车在“市南门外泥中歇”，本来就是“向北”的，为什么还要“回车”才能“牵向北”呢？诗歌是最精炼的语言艺术，不必把一切细节都写出来；都写出来，那就拖沓了。“市南门外泥中歇”，这是说卖炭翁总算盼到了目的地柴炭市；至于到了柴炭市以后怎样停车，就用不着交代，下面写“叱牛牵向北”的时候加上“回车”二字，不是补充说明卖炭翁到达“市南门外”之后，先“倒车”、再停车的吗？于“回车”中见“倒车”，这也是使语言精炼的一种技巧。这种技巧，就是写散文也很需要，更何况写诗！