[双调]驻马听近·秋闺(败叶将残)

郑光祖

秋闺

败叶将残，雨霁风高摧木杪。江乡潇洒，数株衰柳罩平桥。露寒波冷翠荷凋，雾浓霜重丹枫老。暮云收，晴虹散，落霞飘。
[幺]雨过池塘肥水面，云归岩谷瘦山腰。横空几行塞鸿高，茂林千点昏鸦噪。日衔山，船舣岸^①,鸟寻巢。
[驻马听]闷入孤帏，静掩重门情似烧。文窗寂静，画屏冷落暗魂消。倦闻近砌竹相敲，忍听邻院砧声捣。景无聊，闲阶落叶从风扫。
[幺]玉漏迟迟，银汉澄澄凉月高。金炉烟烬，锦衾宽剩越难熬。强捱夜永把灯挑，欲求欢梦和衣倒。眼才交，恼人促织叨叨闹。
[尾]一点来不够身躯小，响喉咙针眼里应难到。煎聒的离人，斗来合噪，草虫之中无你般薄劣把人焦^②! 急睡着，急惊觉，紧截定阳台路儿叫^③。


【注释】①舣(yǐ):停船靠岸。②薄劣：无情。③阳台：男女欢会之所。
【鉴赏】郑光祖是元曲四大家“关、白、郑、马”之一，他的散曲作品中套数今仅存一首，即这首《秋闺》。从命名上一看便知，这是一闺词或者说是情词。
既然是“秋闺”,作者开篇呈现给读者的景象便是他大笔勾勒的一片“雨霁风高”的萧瑟秋景。作者连续使用败叶、衰柳、寒露、冷波、凋荷、浓雾、重霜、老枫这些意象，使人有极尽衰煞之感，而后又用“暮云收，晴虹散，落霞飘”三个整齐对仗的三字句点出此时正当黄昏时候。如此季节如此时候，作者对于氛围的描写可谓用尽心思。
接下来的幺篇是作者对秋景的再度渲染，目的在于进一步强化读者脑海中秋日黄昏的印象，为下面的抒写做好铺垫。
在进行大环境的摹写之后，作者将读者的视线引入到宅院之中，开始关注人物。“闷入孤帏，静掩重门情似烧”一句奠定了全曲的感情基调，是全曲中唯一一处很明白地表露出主人公为情所困的愁闷闺怨的地方。作者用了“孤”、“寂静”、“冷落”、“无聊”、“闲”等形容词，并且采用动静对比的手法，烘托出主人公内心的孤寂、寥落。一边是“闷人孤帏”、“静掩重门”、“文窗寂静”、“画屏冷落”,一边是“竹相敲”、“砧声捣”,静中更显得敲声、捣声大而不堪忍受。
黄昏过后更是难挨长夜，伊人独处，只觉得时间是如此的漫长，消磨得凉月高，炉烟尽了，却越发显得锦衾宽绰，无限惆怅凄凉。这时主人公只好让灯整夜长明，自己和衣倒在床上，希望能在梦中与思念的人欢会。然而可恼的是那闹叨叨的促织，它们不早不晚，偏偏在情人们四目相对、眼波交流的关键时候打断了这梦里的佳期，岂不是大大的扫兴。
尾篇的风格与前几支曲子的风格不大相同，写得比较谐俗而非雅致，刻画的是主人公对“肇事”的促织的埋怨。那促织个头不大，声音却不小，硬生生扰断了离人的幽会，无怪乎主人公要骂一句“草虫之中无你般薄劣把人焦”。从另一方面来说，这样的描绘又使得一个幽怨的闺中女子的懊恼之情态可掬了，从中可以见到作者的体察入微。
郑光祖的曲子较注重辞藻，从这套曲子可见一斑。他很注意词句的对仗以及字词的锤炼，其用心处颇多。不过这套曲子总的来说并没能脱俗，也是闺怨一类的作品，倒是尾篇显得生动可喜，人物形象仿佛跃然纸上。