力的前奏

歌者蓄满了声音
在一瞬的震颤中凝神

舞者为一个姿势
拼聚了一生的呼吸

天空的云、地上的海洋
在大风暴来到之前
有着可怕的寂静

全人类的热情汇合交融
在痛苦的挣扎里守候
一个共同的黎明
这首诗的标题为我们打开了它神秘的大门，它不是力的运动，而只是“力的前奏”。这种“前奏”,可以理解为射箭者拉着沉静的弓，在不动声色中蓄势。真正射出那支利箭的，却是读者。这样，更加强了诗歌空间的广阔性和诗歌意味的复杂性。所谓“引而不发跃如也”,正是诗歌孜孜以求的审美效果。显然，瞬间的“寂静”潜藏着更强劲的爆发力，是透视此诗灵魂的关键。对“力”来说，也是使之变无形为有形，变一览无余的动为无穷动的有效办法。歌者声音高亢是一种力，但更内在的力却是“蓄满了声音”后，瞬间的“凝神”;舞者的狂放是一种力，但更持久的力则是“拼聚了一生的呼吸”凝铸成的“一个姿势”,它也许是雕塑般的稳定，但这是一生中只有“一个”的；风雨狂涛是一种力，但它只是力的宣泄过程，真正的力则是它未宣泄前的“可怕的寂静”,你可以任意想象它的势头……这些意象都有意保持一种“待完成”状，诗人将更广阔的东西留给我们去实现，这就使诗充满了张力，充满了无限前倾的势能，诗的含量猛然增大了。直到最后一节，诗人变前三节的具象为抽象，我们在瞬间顿悟了社会意义上的“力的前奏”,胸中蓄满的力顷刻咆哮着奔出，竟有裂岸崩云的力度，成为光明与黑暗较量的自信的呼喊！这首诗写在四十年代末的上海，由此背景我们可以看出，诗人是怎样清醒地把握了当时社会斗争的总体趋向的。但从诗歌的技艺上，我们得到的启示，也许比它的意味更有价值。这就是，诗必须是诗，它的生命一定不是建立在某种背景上才有意义的；它不是什么号角、投枪之类的工具，而是活的灵魂的独立歌唱。而真正高标独秀的纯诗的歌唱，其力度也决不在号角、投枪之下。