冷色调的有小酒店的风景

雨季延长。雷电一夕苟且，新麦
于穗头提前萌发。重力在膝盖
缓缓弯曲。我的行期再三耽搁，
岁月又添加一圈年轮。

雾晨。小酒店珠帘红绿微动，东方沙漠
鼓乐喜庆的旋律自店家结队驼行。
门首一辆牛车，车主不在，轭下老牛
闷头嚼食筐中草料慷慷慨慨与世无争。
车尾拴系的绵羊回顾小酒店珠帘红绿
微动，意识到即将的归宿而啼叫孤独。

蝈蝈笼悬在窗棂，
日月的喧哗弧面转接，
是山林的浓郁，
比去年多了几斤份量。
断桥歧路，柱头石核噙一颗露珠瞪视已越千年，
茫然是植物人的眼神
我仅吐出一个字： ——Hai!

这幅 “冷色调的有小酒店的风景”,背后隐藏着什么？ 没有背后的什么，只是风景而已。在这幅风景里暗调子占据了优势，诗人的心充盈着天地同参的寂寥的音调，他实验着用冷客观的方式传导出这种音调，就是这样，非常抽象又非常具体。读这首诗，我们感到天空凝重，万物凝重，但凝重不是窒息，它化为一种独特的美感，一种青藏高原特有的生存威力在寂寥中展示出来。比起莺语呢喃、花红草绿的秀美来，这里的美更具有粗砺的质感和温度。这 “风景”并非没有意义，这种画面具有清刚沉默的精神。这是诗人的发现，它产生于 “雾晨”,它不可解释，但是有意味，有张力。如果你到过西部，如果你哪怕一瞬间涉过一家小酒店……你肯定会体味这首诗的妙处，它不可诠释，只能像诗人一样仰天长啸——Hai! 这首小诗冷静而简隽，庞德说，“诗人之所以是诗人，就在于他具有一种持久的感情，同时，还具有一种特殊的控制力” (《严肃的艺术家》)。昌耀的这首诗就源于他对自身的地缘环境所具有的持久的感情，和对感情的控制力。