何梦桂《贺新郎》

何梦桂《贺新郎》何梦桂

何梦桂

再用韵伤春

花落风初定。倚危阑、衷情欲愬^①，踌躇不忍^②。把酒问春春无语，吹落游尘怎任^③。待泪雨、红妆蔫尽。不道燕衔春将去，误啼鹃、唤起年年恨。芳草路，人愁甚^④。浮生一梦黄粱枕^⑤。且不妨、狂歌醉舞，麈谈挥柄^⑥。金谷平泉俱尘土^⑦，谁是当年豪胜。但五柳、依然陶令^⑧。千古兴亡东流水，望孤鸿、没处残阳影。无限意，伤春兴。

注释 ①愬：同“诉”，倾诉。②踌躇：徘徊不前的样子。③怎任：怎堪。④甚：很。⑤黄粱枕：唐沈既济《枕中记》载：卢生于邯郸客店中遇道者吕翁。生自叹穷困，翁乃取囊中枕而授之，使入梦。生梦中历尽荣华富贵，及醒，主人炊黄粱尚未熟。后因以喻虚幻之事。⑥麈(zhǔ)谈：麈，动物名，其尾可做拂尘。魏晋人清谈时喜执麈尾拂尘，因称清谈为“麈谈”。⑦金谷：指晋石崇所修金谷园。平泉：唐李德裕别墅，在洛阳。⑧五柳：即陶渊明，自号五柳先生。

归庵图【明】倪瑛 辽宁省博物馆藏

鉴赏 何梦桂曾以同一词牌、同一韵脚写作了三首风格相近的小词。这首词即是其中的一首。第一首词题为《贺新郎《和邵清溪自寿》，第二首即此首，第三首词题为《贺新郎《三用韵寄旧宫怨》。这三首词的主题分别是：伤身世、伤春逝、伤离别。三首词用同一韵脚，读来却不觉重复，而在情感表意上，既有层层地推进，又如浑成的整体，宛如词人一生伤悲的集中凝聚。

本词题点明是“伤春”，故该词处处与春景有关。起笔“花落风初定”，点染出暮春风定、花朵委地的风景。“倚危阑”，既让人联想起辛弃疾“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”(《摸鱼儿》)的伤春意绪，同时“倚危阑”三字，又是由《贺新郎》这一组词中的第一首顺承而来。在《贺新郎《和邵清溪自寿》的下阕，有“倚遍层楼阑干曲，慨乾坤、渺渺青云影”一句。词人在此处微妙地将两首词绾合，将身世之感过渡到春逝之伤。欲要表达内心的深情，却又踌躇不忍轻言，文气轻缓，顺承而来是“把酒问春春无语，吹落游尘怎任”。此句与“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”(欧阳修《蝶恋花》)意境相似，分明也含着“无计留春住”的惜春惆怅。“待泪雨、红妆蔫尽”一句，将自然界的风吹花落与人世间的泪洗红妆融而为一，而自伤的悲凉又由伤春的柔情所引发，于是花与人交融，景与情合一。“不道”二字，主语是杜鹃。杜鹃不知是燕子衔走了春天，每一年都在暮春凄厉地呼唤春归，其实只是一场耽误和辜负。于是看着芳草漫漫，道路迢递，词人内心陷人无限的悲愁。

上阕是伤春，下阕却将这伤春意绪并入人生的虚无与历史的兴亡。上阕言春光短暂，下阕进一步引申：短暂的并非春光，人生亦如黄粱一梦。于是慨然唱到，“且不妨、狂歌醉舞，麈谈挥柄”。从“踌躇不忍”的犹豫到“狂歌醉舞”的旷放，其实原因都是伤春伤己，只是用不同的方式表达而已。“金谷”二句，引历史过往入词中，“豪胜”化为“尘土”，这是非常强烈的对比。当年的英雄壮士，都随着这水流而消逝。而唯有自号为“五柳先生”的陶渊明，反倒在人们的心中刻下了名字。在奔流不息的千古兴亡之中，历史更新，王朝更替，英雄不再，光阴如剑。这正是“前不见古人，后不见来者”(唐陈子昂《登幽州台歌》)。此时眼中所见，唯有隐没在远处残阳之外的孤鸿暗影。“望孤鸿、没处残阳影”，是登楼者所见的情景，空留“无限意，伤春兴”。

这首词，词题虽是伤春，但实际是融人生的伤逝、历史的兴亡以及南宋的覆灭于其中。啼鹃唤起年年恨，其中便隐含着亡国之恨。这与《贺新郎《和邵清溪自寿》中以“长门事”暗指南宋是一样的。何梦桂入元后累征不起，筑室小酉源，著书自娱，终老家中，所以词中对陶渊明的推举是含有深意的。词作凄凉缠绵，又幽咽深沉。(黄阿莎)

链接 有我之境。王国维《人间词话》中所提出的一种境界，指作家的主观情感强烈地流露到作品之中而个人色彩鲜明的作品。如云：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。”“以我观物，故物皆著我之色彩。”王国维又认为：“有我之境，于由动之静时得之。”并将其归之“壮美”“宏壮”一类。