五、摹形

是把视觉中的人或事物的形态摹绘出来。同其他摹绘形式一样，也多用二字格或三字格形容词性的叠字。
96.又见十字路口茶坊楼上，一个虎形黑大汉，脱得赤条条的，两只手握两把板斧，大吼一声，却似半天起个霹雳，从半空中跳将下来。(《水浒传》第四十回)
评析 摹形是把视觉中的人或事物的形态描摹出来。此例描写的是黑旋风李逵的形象，“赤条条”一语不仅描绘出他无视世俗的“裸身”,而且还生动地刻画出他那刚猛、鲁莽的性格。
97.我流过一座森林，
柔波便荡荡地，
把那些碧绿的叶影儿，
裁剪成你的衣裳。
我流过一座花丛，
柔波便粼粼地，
把那些彩色的花影儿，
编织成你的花冠。
最后我终于，
流入无情的大海，
海上的风又厉，浪又狂，
吹折了花冠，击碎了衣裳！

(冯至《我是一条小河》)

评析 “荡荡”“粼粼”都是摹绘柔波动态的。诗人以小河自喻，表达了不懈追求的精神和对斗争生活向往之情。
98.我仍旧站在那棵柿子树下，望着树梢上的那个孤零零的小火柿子。它那红得透亮的色泽，依然给人一种喜盈盈的感觉。可是我却哭了，哭得很伤心，哭那陌生的，但却疼爱我的卖灶糖的老汉。(张洁《拣麦穗》)
评析 作者透过那“孤零零”的红得透亮的柿子，表达了孩童时期纯真的情思。那红得透亮的小柿子，也是作者生活中的一个亮点，无论风刮雨打，雪压人欺都无法从记忆中抹去。例句中的“孤零零”不仅写出了柿子的形态，而且还透出了回忆中的孤寂与忧伤。
99.临河的土场上，太阳渐渐的收了他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶，干巴巴的才喘过气来。几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家烟突里，逐渐减少了炊烟，女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮凳；人知道，这已经是晚饭时候了。(鲁迅《风波》)
评析 作者运用拟人和摹形相结合的修辞手法，描写树叶，静态之中增添了动感，显示出特殊的情味，而这种情味，又是整个环境描写所需要的。
100.这媳妇长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。(茹志鹃《百合花》)
评析 作者以简洁明快的笔调，描摹出新媳妇的鼻、眉、发的优美形态，刻画出新媳妇俊巧美丽的外貌，也显示了人物美好的内心世界。
101.这是一位不满五十岁的健壮的农民，看上去却像个四十刚出头的人。他的个儿不能算矮，浑圆的背显得格外有力；他有一副圆滚滚红堂堂的深棕色
脸庞，小胡子下面长着一个小小的向外努出的嘴巴，显得他仿佛整天在吹气，又仿佛一天到晚在跟什么人闹意见似的。(王汶石《黑凤》)
评析 “浑圆”的脊背是力量的象征，“圆滚滚”、“红堂堂”的脸庞则在健壮之中流露出一些狡黠，向外努出的嘴，给人以自私、狭隘的感觉。生动形象的摹形，不仅描绘出人物的外貌特征，也深刻地揭示了人物勤劳、守旧、自私的性格特性。
102.……因嫌纱帽小，致使锁枷杠；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！ (《红楼梦》第一回)
评析 以“乱烘烘”摹写社会生活和政治生活的复杂纷乱场面，显得视野开阔，形态与情态共具。作者在摹绘中比喻揭示了官场的黑暗与尔虞我诈的丑恶本质。
103.艾艾从腰来深浅的蓬棵草里，露出头来。头发叫草挂得乱哄哄的，脸上搭拉着一绺，被风吹得一飘一飘，……(李古北《未婚夫妻》)
评析 此例采用了鲁迅先生所谓的“画眼睛”的方式描写人物形态。虽然只写了头发，却写出了艾艾躲避鬼子蹂躏，死里逃生的狼狈相。
104.彼黍离离，彼稷之苗；行迈靡靡，中心摇摇，知我者谓我心忧，不知我者谓我何求，悠悠苍天，此何人哉！ (《诗经·王风·黍离》)
评析 “离离”行列貌，状写黍禾排列整齐的外貌；“靡靡”,行步迟缓貌，描写行人缓慢、迟顿的步履。情郁结于内心，溢表于外貌，行人感伤周室颓废的情状，描写得十分具体、生动、感人。
105.过了一阵，早饭送到刘思扬站着的铁窗口，他仔细看了一眼，送饭的人，满脸胡须，毛茸茸的，像个刺猬。这正是前些日子里，沿着墙边跑步的癫癫痫痫的疯子。(罗广斌、杨益言《红岩》)
106.那天大雪，郁郁黄昏之中，送一个朋友出山而去。绒绒的雪上，极整齐分明地镌着我们偕行的足印。独自归来的路上，偶然低首，看见洁白匀整的雪花，只这一瞬间，已又轻轻地掩盖了我们去时的踪迹。——白茫茫的大地上，还有谁知道这一片雪下，一刹那前，有个同行，有个送别？ (冰心《往事·二》)
评析 悄然无声的雪花轻轻掩盖了与朋友偕行的足印，却勾起了作者送友归来怅惘、悲哀的心情。景物形态的描写渗透着作者的感情，那绒绒的雪地，静谧的气氛里无不表现出一种凄凉的感觉。
107.这孩子长得可真俊。圆鼓鼓红朴朴的脸儿，黑眉毛高鼻梁配上一个红嘴唇儿，一只双眼皮大眼睛滴溜溜水汪汪的。可惜，另一只眼却向外斜着。她穿着医院的白裤褂躲躲闪闪地叫：“陆大夫”! (谌客《人到中年》)
评析 重笔摹绘女孩子的俊巧可爱，是为了反衬那一只需要做手术的眼睛的珍贵，并以此暗示女主人公陆文婷的责任感。作者运用综合摹绘手法，把人物的形态描写与情态描写融为一体，收到了良好的表达效果。
108.你看春风解放了冰锁的寒溪，
半溪白齿琮琮的漱着涟漪，
细草又织就了釉釉的绿意，
白杨枝上招展着么小的银旗。

(闻一多《死水·你看》)

评析 作者以独特的感受摹写绿草的形态，如同上了彩釉一般具有光亮细密的质感。遣词用句别具一格，将盎然的春意描绘得清新可爱。“釉”本来是名词，在诗中转类用作形容词，重叠后作定语修饰“绿意”。
109.桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宜其室家。(《诗经·周南·桃夭》)
评析 如果译成白话，这四句诗的大意是：“桃树含苞满枝杈，红霞灿烂一树花。这位姑娘来出嫁，欢欢喜喜成了家。”诗中的“夭夭”摹绘桃树含苞待放的形貌；“灼灼”描写桃花开放时的绚丽、灿烂。