二、曲牌定格与标点

选读的四首无名氏散曲作品，选用的曲牌是三种，即：[醉太平]、[小桃红]和[朝天子]等。它的字数定格，分别为——
[醉太平]南曲入正宫正曲，亦入仙吕宫；北曲入南吕宫，只曲或套曲。它又名[凌波曲],但与词牌不同，起句协调、可平可仄。现在选读的是南曲[正宫],其曲牌字数定格为：四、四、七，四、七、七、七、四，共八句六韵，又有不同体式。
[小桃红][越调]中常用曲牌。它的定数定格为：七、五、七，三、七，四、四、五，共八句八韵，其中四、四句，一般要对仗。
[朝天子][中吕宫]常用曲牌。其字数定格为：二、二、五，七、五，四、四、五，二、二、五，共十一句十一韵。韵宻句促，尤以首尾两节，表现了这个曲调的特色。
大家知道，对古籍句逗标点的正确与否，对诗文词曲的含意理解有极大关系。但是，目前对于元曲的标点，似乎有一点混乱。综览当前若干通行注本，有几种不同的点法。一是一些高校读本的点法，即单纯按现代语法来标点。于是，把几个七字句，点成若干三字句。一是兼顾现代语法和曲律定格两方要求来标点。且举[醉太平·讥奸佞专政]为例——
朱东润主编《读本》的点法：
堂堂大元，奸佞专权，开河变钞祸根源，惹红巾万千。官法滥，刑法重，黎民怨。人吃人，钞买钞，何曾见； 贼做官，官做贼，混愚贤，哀哉可怜！
王季思主编《元曲选注》的点法：
堂堂大元，奸佞专权。开河变钞祸根源，惹红巾万千。官法滥，刑法重黎民怨。人吃人钞买钞何曾见？贼做官官做贼混愚贤，哀哉可怜！
对于这两种点法，我基本同意后一种点法，因为它比前一种有更多优点。
第一、大体上体现了事物内部联系，把一个充满罪恶的社会的因果关系揭示了出来。
第二、又能反映曲牌字数定格的要求，不至于用“点破句”破坏曲律规则(此曲曲牌句式如前述)。
但后一种点法，也有不妥之处，现在这样标点断句还不很严密，逻辑性欠强。比如，五、六、七三句的内容，是一个问题的几个方面，是并列关系，现行点法没体现出来；从句式组合上说，也是并列的三种同型句式；再按“鼎足对”的要求，也应以平列看待为宜。因此，应用逗号点第五句，用句号点第七句，因为最后的四字句，是综结全曲的，似当独立成句。有的把三个七字句(即加衬字后的九字句),各用顿号点成若干三字句的连句，如：“官法滥、刑法重、黎民怨，……”等。我看，也是可以的。