二、描述式移就

移用的词语除形容词性的外，还有动词性的词语及少量的其它词类。在句中充当状语或谓语。对事物起描述作用。既可以“移人于物”也可以“移物于物(人)”。
71.我不能说生命不甜，我不能说生命不美，但是就是因为它们甜蜜和美丽，才使我心中充满了忧伤，而也就是因为心中充满了忧伤，才使我更加珍惜起眼前一切的甜蜜和美丽来。(席慕蓉《有一首歌·谜题》)
评析 “甜蜜和美丽”并非是“生命”的性状。用以描述“生命”,可以使人更加感觉到生命的珍贵与可爱。
72.比如说海上山上看月出，古诗说“南山塞天地，日月石上生”。细细咀嚼这两句形容乱山，形容得极好，而光景何等臃肿、崎岖、僵冷？读了不使人生快感。而海上生明月，天涯共此时，也是月出，光景却何等妩媚、遥远、璀璨。(冰心《山中杂记·七》)
评析 同样是看月出，因为地点、时间、心情的不同，人们的感受也不同。月的臃肿、崎岖、僵冷和月的妩媚、遥远、璀璨都只是作者独特感受，正是这种独特感受，形成了移就修辞的心理基础，而这种心理基础又激发了作者与读者在情感上的互相沟通。
73.过了一会，王天林挑着水桶出来了，看样子余怒未息，眼睛睁得大大的，嘴唇合得更紧，许多天没有刮的短桩桩胡子挑衅地向四面张着。(马识途《找红军》)
评析 修饰式移就中的移用词语，大都做定语，描述式移就中的移用词语大都做谓语或状语。“挑衅”是人的形体动作，移用来描述“胡子”,具有拟人化的修辞作用。既生动形象地描写出人物的生气神态，又增加了语言的幽默色彩。
74.槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(晏殊《蝶恋花》)
评析 菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。诗人将主观感情移于客观景物，透露出主人公自己的哀怨。在古典诗词中，移就常被用作借景抒情的语言表达手段。
75.煤，美如琥珀；
煤，海浪的雕刻。
多情地、诱惑的闪动，
在黑色的梦中，
升起一片烂灿。

(刘湛秋《从矿井升起，我想……》)

评析 无生命的煤没有感情，所谓的“多情”与“诱惑”只是作者的主观感受，“梦”无色彩，所谓“黑色”,是将“煤”的某种属性移于“梦”上的结果。前者是陈述式移就，后者是修饰式移就，二者结合起来描绘出一幅煤的灿烂的燃烧图。也许，作者由此而联想到人生的价值。
76.光怪陆离的霓虹灯还在疲惫不堪地闪耀着，车水马龙的街衢却已经空寂无人。(鲁光《中国姑娘》)
评析 “疲惫不堪”是描写人的精神状态的语词，这里移用来描写霓虹灯，加重了夜深人静的气氛，可以收到借景传情的艺术效果。
77.他极小心的，幽静的，一锄一锄往下掘，然而深夜究竟太寂静了，尖铁触土的声音，总是钝重的不肯瞒人的发响。(鲁迅《白光》)
评析 例中的移用词语“不肯瞒人”作“发响”的状语，对主语“声音”起描述作用。生动地写出了陈士成深夜掘地时的紧张、谙秘焦虑、畏惧人知的神态。
78.(仙吕)满腹闲愁，数年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦。(关汉卿《窦娥冤》)
评析 “天”是无所谓肥和瘦的，用“瘦”来描写“天”,是把人的主观感情和客观景物相融后，来获取修辞效果。
79.今年二月，我从海外回来，一脚踏进昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早像催生婆似的正在催幼花了。(杨朔《茶花赋》)
评析 作者用“醉”“瘦”“寒”分别描述“心”、“水”、“山”,不论是写景还是抒情，都十分精炼、形象，体现出了作者“把散文当诗来写”的风格。
80.月的纯净，柔软与和平，如一张睡美人的脸。(朱自清《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》)
评析 这是一种很别致的移就形式。“月”在句中充当领属性定语，“纯净、柔软与和平”等形容词虽然是中心语，却对“月”起描写作用。所以仍然可以归类于描述式移就。
81.月光很柔，但也很孤独，柔而孤独的月光洒在我这个同样孤独的游子身上，我几乎难禁那份心中的苦楚。(《中秋月》陕西日报1989年10月30日)
评析 “柔”需要触觉感知，孤独是人的一种独特心态，移就手法将人的感情移属于景物上，既描写了景(月光),又抒发了“情”,使“情”“景”交融，收到了良好的艺术效果。
82.闺女没跟自己说过这种事，自己也希望：这是那些吃饱了没事干的人，嘴闲得难受，就胡扯乱拉地造谣言。(刘真《春大姐》)
评析 不说人闲，而说嘴闲，是把人的精神状态移属于局部器官上，可以把话说得更生动，更具体，更准确。
83.小的灯舫初次在河中荡漾；于我，情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的。(俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》)
评析 移就是状物、写景与抒情相结合的一种修辞方式，对于作者，秦淮河的夜色，不仅可以视觉感知，还可以味觉感知。“朦胧”与“羞涩”,将融为一体的情景，描写得含蓄别致，具有不尽的诗意。