二、借助式移觉

借助其它修辞方式(如比喻、比拟、夸张、移就等)构成的移觉。
39.我在朦胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云。(鲁迅《祝福》)
评析 音响是只能用听觉来感受的，可是鲁迅运用移就式通感手法，把这听觉感受形容成“音响的浓云”,使新年的爆竹声，不但能够听到，而且能够见到。借此把祥林嫂在祝福中悲惨死去的典型气氛烘托得愈见凄凉了。
40.鲁达再入一步，踏住胸脯，提着那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠……扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。(《水浒传》第三回)
评析 “鲁提辖拳打镇关西”是《水浒》中的精采片断，作者在描写中成功地运用了移觉手法。写鲁提辖一拳下去的结果，不直述触觉而通过：“鲜血迸流，鼻子歪在半边”这两个鲜明的视觉形象来表现：写郑屠(“镇关西”)挨打后的感觉是“咸的、酸的、辣的，一发都滚出来”,将味觉形象通过视觉形象生动地表现出来。一个“滚”字用得形象、贴切，使味觉到视觉的转化显得十分自然。
41.小伙子弹起月琴前面走着，
“叮叮，叮叮”,慢悠，慢悠，
像瓶子里漏出的荞酒，
一滴，一滴，滴在身后。

(陈元通《琴声悠悠》)

评析 通感可以调动多种感官，从各个角度去捕捉形象的内涵，领略美感。“叮叮”的月琴声似美酒，有形又有味。
42.八月十四日的月亮，如即将开放的玫瑰，浓含香气，鼓胀欲绽……老秦，仿佛闻到了月光的淡淡香气。(魏钢焰《没出唇的歌》)
评析 用玫瑰作比，然后将嗅觉视觉互通；写出了月光的“香气”。其实月光本不可嗅觉，这里只是人们心理情感的折射。
43.歌台暖响，春光融融，舞殿冷袖，风雨凄凄。(杜牧《阿房宫赋》)
评析 以触觉写听觉、视觉，歌台上美妙的音乐，仿佛带着暖意，使人感觉是春天来临了一般，大殿中舞女们上下翩飞的长袖带着阵阵凉风，就像是风携着细雨迎面扑来。寥寥的几个字，给人以多方位的感知，“小杜”的笔力可真是精彩。
44.那粉房里的歌声，就像一朵红花开在墙头上，越鲜明，就越觉得荒凉，(萧红《呼兰河传》)
评析 歌声是美的，因而可以用“花”作比，然而它开的实在不是地方，这就注定了她的悲惨命运，这又是对歌声主人的一种象征。比喻、移觉、象征结合在一起，含蓄而深沉地揭示了一位劳动少女的悲惨遭遇。
45.故歌者上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木；倨中矩，勾中钩，累累乎端如贯珠。(《礼记·乐记》)
评析 这是用通感写音乐。动人的歌声可以上举起来，这就与肤觉联系起来。由高变低时，像向下坠落，这是视觉所见；曲折婉转得可以折断；乐声停止时，令人如同槁木一般；……总之，那动人的音乐，就像一串光彩夺目的珍珠，完美无缺。
46.弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
层层的叶子中间，零星地点缀着白花……微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(朱自清《荷塘月色》)
评析 这是两段脍炙人口的通感句例，把“光”与“影”比着“名曲”这是以听觉写视觉；把“清香”比着“歌声”,这是嗅觉与听觉的互通。运用通感制作比喻，不仅只是巧妙，而是含蓄深沉之处融进了作者的审美情趣。
47.轻拢慢捻抹复挑，
初为霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，
小弦切切如私语；
嘈嘈切切错杂弹，
大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，
幽咽泉流冰下难；
冰泉冷涩弦凝绝，
凝绝不通声暂歇。

(白居易《琵琶行》)

评析 以莺语间间来比喻琵琶之音的悦耳美妙，已引人入胜，又复以“花底滑”来形容，使人不仅产生听觉上的联想美感，而且能产生触觉上的美感联想，紧接一句亦此。
48.圣信垂肩坐下，世宝看见他脸上的肌肉一动也不动，但是慢慢地变白、变灰，完全变成石头凿出来的一样。(茹志鹃《逝去的夜》)
评析 由“白”而“灰”这是色彩的变化，属视觉感知；由灰而变成石头，属质感，这是触觉感知，通过移觉生动而细腻地描绘出圣信神色的变化。
49.那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银，左右一顾一看，连那坐在远远墙角里的人，都觉得王小玉看见我了。那坐得近的，更不必说，就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝出来还要静悄得多呢，连一根针掉在地下都听得见响！ (刘鹗《老残游记》)
评析 王小玉的眼睛有多美？作者先用一连串的比喻来形容，从听觉上来烘托美，接着又用在听觉感知上的“静”来渲染视觉感受上的美，虽然没有正面描写王小玉的美，但她的美却已存在于读者的想象之中了，读者想象她有多美就多美。
50.我的歌呵，如果你的沉默，
不过是炸药的黑色的冷漠，
什么时候一声巨响，
迸射出腾空而起的烈火，
如果你埋藏在我心里太久，
像密封在地下的陈年的酒，
什么时候你强烈的香气，
像冲向决口的水一样奔流。

(何其芳《我们的革命用什么来歌颂》).

评析 歌声似“酒”,有了“香气”,这是以味觉和嗅觉来描写听觉。而像决口的“水”又是视觉感知。作者使四种感觉互通，使得描写立体化，大大增强了语言的表达效果。
51.山色逐渐变得柔嫩，山形也逐渐变得柔和，很有一伸手就可以触摸凝脂似的感觉。(碧野《天山景物记》)
评析 触觉和视觉相通，入眼青山，不仅是画一般让人眼前发亮，而且也凝脂般让人向往了。
52.然而，那由北而南迤逦而去的山峰，时而平缓，时而峥嵘，都是动人的曲调，轻轻流泻在天幕上，令人痴、醉。……入冬的车站，有一幕苦涩涩的美。……不管愁有多深多重，小火车依旧载得动，载得走。

(泠泠《花东线上的小火车》)

评析 运用通感写景，可以使情景交融寓情于景，开拓诗与散文的意境。“山峰”“是”曲调，可以轻轻“流泻”,令人“痴”“醉”;这是用听觉、视觉上的动感和味觉写山；车站有“苦涩涩的美”,“愁”有重量，这是用味觉和触觉所制作的拟物式比喻。既突出了景物的特色，又抒发了主观的情景，一箭双雕。
53.这地方每当月晦阴雨的夜间，就可以听到远远近近的狼嗥，声音好像就伏在地面上，水似的各处流，低而长，忧郁而悲伤。(沈从文《从文自传·保靖》)
评析 感觉的互通是需要特定情境的，如不是“月晦阴雨”的夜间，狼嗥声怎么能似水“各处流”、“低而长”呢？
54.父亲把网撒得很圆很圆，
圆得就像他满腔的希望。
然而，当他把鱼网轻轻拉起
失望却和那水滴一样浑黄……

(闻频《家乡的河》)

评析 网中只有黄色的流水没有鱼，打鱼的父亲当然就会失望了。“浑黄的水”引起失望的联想，奇妙而贴切。
55.我是犁，
我是寒冷和死亡的叛逆。
无边无际的土地向我迎来，
带着春天的梦，
迎向我这湿漉漉的月亮— —
我的古老而优美的身躯。

(杨炼《耕》)

评析 这是一首从“犁”寓理的小诗。诗中运用移觉制作的比喻“湿漉漉的月亮”不仅描绘出“犁”的外形，而且还描绘出它翻耕土地的情状，生动，含蓄。
56.江风森森，碎雨疏落，水尚寒，却已不瘦，百舸悠悠，满一怀平和气韵，雨里，想那锦江山上的杜鹃，也该放了呢！(《散文》1988.7《北地江魂》)
评析 这是用肤觉和视觉来描写初春时节的江水。一个不露饰痕的拟人，暗暗透出作者对一江春水由衷的喜爱。
57.小郭老早就准备了色笔，还有几张画纸。郊外的风景真好，秋天的太阳好像一朵向日葵。快要收成的稻穗在田里唱歌，他们的歌谱是黄色的，而且有那么大张。天空蓝澄澄的好比一块玻璃，而且像一块蛋糕一样地发香。(《郭风作品选》)
评析 以玻璃喻蓝天，是因为它给人以视觉的联想；把蓝天比做“蛋糕一样发香”,那也是嗅觉联想发挥了作用。比喻式通感的特点与用法与比喻有许多共同处。
58.在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。

(戴望舒《雨巷》)

评析 “眼光”有了声音就会说话；“惆怅”具有气味，就更能体现女性的特点和形象。两个通感式的比喻中，寓含不尽的言语，不尽的情意。
59.那么……是每天同我们搭几句腔的锅炉厂的师傅？哦，或者是造纸厂那个爱吹牛的干部？不，都不像，听得出，他们的文化水平同我们差不多，不过“三磅”而已，哭都哭不出能登报的东西。(方方《“大篷车”上》)
评析 这是拟物式通感。文化水平只有“三磅”,肤觉的轻微，形象地说明了文化水平的低微。用语幽默、风趣。
60.无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。(欧阳修《采桑子》)
评析 由水面的风平浪静，联想到水面平展光滑得像琉璃一样，这是由视觉到触觉的转换。
61.而此后几个所谓学者文人的阴险的论调，尤使我觉得悲哀。我已经出离愤怒了。我将深味这非人间的浓黑的悲凉；以我的最大哀痛显示于非人间，使它们快意于我的苦痛，就将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。(鲁迅《记念刘和珍君》)
评析 这是移就式通感。悲凉有了色彩，可以视觉感知，可见鲁迅的愤怒已经不是藏之于心，而是形之于外了。爱憎分明是鲁迅的最鲜明的特点。
62.希望是飞旋的轮子，
热情是车铃的脆响，
挎包，装着昨夜沉甸甸的梦思，
那飘拂的围巾，
是我在晨风里抖动的翅膀

(金国悌《黎明，我的脚踏车》)

评析 “希望与热情”本是抽象的，只能从心理上感觉，行为上揣度。这里从视觉上作比，将希望看做似飞旋的轮子，从听觉上设喻，将热情比做车铃的脆响，可谓别开生面，那种充满朝气的飘逸洒脱劲儿，使人如闻如见。
63.我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，警醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以膏脂和温存之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。(何其芳《雨前》)
评析 这是借助视觉、触觉形象地从侧面写雨声，不禁使人想起杜甫《春夜喜雨》中“随风潜入夜，润物细无声”的名句，那种优美的意境需要仔细玩味。
64.寂静，继而是气流的震颤，
清宛的乐声，
虚幻，似可触摸，
充实，却如空濛的雾气，
声音，是有颜色的么？
谱架上，音符该爆出绿芽，
或许是一群鸥鸟，
沿着圆孔、丝弦、键盘和手指，
跌入空中翩飞。

(韩作荣《听音乐演奏会》)

评析 音乐是靠形象动人的，形象是可以用各种感官感知的。作用于听觉的旋律，可触、可视；有形有色；如绿芽，似鸥鸟，组成了一幅幅生动活泼的画面，这正是通感在艺术创作和鉴赏中发挥了重大的作用。
65.进城已十载，我的鄂南乡音仍未改，朋友揶揄道：我的乡音土得掉渣，浓得冒烟。(《散文》1988年第7期《乡音吟》)
评析 用两个鲜明生动的视觉形象，将乡音的浓重土味传达得淋漓尽致。这是比喻式通感的特殊表达功能。
66.一早起，李先生在帐房的柜台上看见昨天的报，第一道消息就是长沙烧成白地，吓得声音都遗失了，一分钟后才找回来，说不出话。(钱钟书《围城》)
评析 不说吓得说不出话来，而说成“声音都遗失了”,甚至还有“一分钟后才找回来”的具体时间，这是融拟物、夸张、移觉为一炉，形成了语言形象、生动、含蓄、幽默的情味。
67.大约也因为濛濛的细雨，园里没有了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。(朱自清《歌声》)
评析 花香本不可见，用“缕缕”来形容，令人想见烟雨濛濛中，淡淡的花香也如丝丝细雨般可触。“饿了似的”是拟人，以人的有气无力写花香的似无若有。格外生动，有趣。
67.一个顽皮的笑，可真耐人咀嚼，许多天过去了，我还未辨清味道。让它像颗冰糖，慢慢溶化在心上；如同甜丝的泉水，悄悄在岩层下流淌。(穆仁《调皮的笑》)
评析 笑可以从声音中听到，可以自脸上看到，此处却偏写心中对笑的品味(味觉),使蕴含在那瞬间笑意中的甜蜜久久地留在人的心里。使语言更添了几分意蕴。
68.一枚比月光还薄的邮票
抖动着翅膀
翻飞在城市与乡村
人群和人群之间
寻找心灵的伴侣

(彭国梁《一枚邮票》)

评析 月光有没有厚薄？人们不知道，也是视觉无法判断的事，也许肤觉可以感知。
69.一方小小的玻璃台片，是我喜爱的“风景角”……朋友们来了，可以用目光的筷子，在我的玻璃桌上，举行一次小小的“美餐”。这与雀巢咖啡，葡萄干，五香瓜籽一样有味，或更带点罗曼蒂克。朋友们常常俯身欣赏我东寻西搜来的各色风光，久久不忍离去。(张宏《我的风景角》)
评析 那风景角的风光，我们不得而知，但雀巢咖啡浓郁的香气、葡萄干、五香瓜籽独特的风味，我们却曾经品尝过，如果此情此景中，在月光下由口中味想到眼中景，我们也可毫不含糊地说：“哦，风景棒极了！”美的欣赏正是在多种感觉的交融中进行的。
70.她开了口，说到话，这一条嗓子，才爱煞人呀！有四个字可当。四个什么字？尖、甜、媚、脆。她一声喊呀，你就要接住，接不住，噼𠱹，掉在石头地上，能跌四段，你看脆不脆？ (评书《武松》)
评析 这是著名的评书艺人描述被蒋门神买去做妾的谢三姐的美妙说话的。声音是靠听觉来感知的，但是，此处却巧妙地将听觉感受转移到味觉“甜”,视觉“媚”和“脆”,触觉“尖”等感觉来描绘，这样使得读者对谢三姐悦耳的声音有了直觉感和立体感，激发人的联想，余味无穷。