(一)近义仿词

仿造的新词与被仿词意义相近。
1.第二天早起，她们的头发上都结了霜，男同志笑她们说：“嘿，你们演《白毛女》都不用化装了！”她们也笑男同志： “还说哩，你看，你们不是‘白毛男’ 吗？” (魏巍《年轻人，让你的青春更美丽吧》)
评析 仿词如果离开特定语境，它将无法存在。此例属近义仿词。“白毛女”和“白毛男”对等并用，使语言生动活泼，充满乐观情趣。
2. “四人帮”不仅破坏了社会主义报纸的信誉，不仅破坏了报社和作者队伍的鱼水关系，破坏了党报的优良传统，而且这些 “帮报”的“报格”,竟连资产阶级也不如。资产阶级报纸中稍为严肃一些的，也有一条不成文的 “职业道德”,就是绝不出卖本报的作者和投稿者。(林放 《保护作者》)
评析 “报格”是依照“人格”仿造的；“帮报”是依照“党报”仿造的。因为有被仿体“人格”“党报”潜在地起作用，所以它的讽刺口吻，幽默情趣仍然十分明显。
3.鸳鸯道：“……我是横了心的，当着众人在这里，我这一辈子，别说是宝玉，就是宝金、宝银、宝天王、宝皇帝，横竖不嫁人就完了！ 就是老太太逼着我，一刀子抹死了，也不能从命！” ( 《红楼梦》 第四十六回)
评析 这是鸳鸯抗婚时说的一句话。这里利用 “玉”与“金”、“银”的紧密关系，并顺延开去，仿“宝玉”临时造出“宝金”、“宝银”、“宝天王”、“宝皇帝”等词，说明不管是谁，她都不嫁，表示鸳鸯誓绝一切婚配的决心，这里连用四个仿词，犹如一支支利箭，接连射向荒淫无耻的贾赦之流，使鸳鸯的反抗性格跃然纸上，产生了震撼人心的力量。
4.作诗的人，叫“诗人”;说作诗的话，叫 “诗话”。李有才作出来的歌，不是“诗”,明明叫做“快板”,因此，不能算“诗人”,只能算“板人”。这本小书既然是说作快板的话，所以叫做《李有才板话》。(赵树理 《李有才板话》)
评析 “板人”是仿 “诗人” 创造的；“板话”是仿“诗话”创造的。这种仿拟之作，形式上似乎雷同，但因为它已赋予了仿词以新的内容，所以给人以耳目一新之感。
5.满心“婆理”而满口 “公理”的绅士们的名言暂且置之不论不议之列，即使所谓真心人大叫的公理，在现今的中国，也还不能救助好人，甚至于反而保护坏人。(《鲁迅全集》第一卷第357页)
评析 “婆理”是仿拟“公理”而成的。这个仿词的含义丰富而又深刻：1. 它对陈西滢组织的 “教育界公理维持会”打着公理的招牌，支持反动派镇压学生是一个辛辣的讽刺；2.它暗指女师大校长杨荫榆以 “婆婆” 自居，把她和学生的冲突说成是婆媳吵架；3.它还含有“蛮不讲理”之意，揭露反动分子表里不一、两面三刀的丑恶嘴脸。一字之改、一箭三雕。仿拟的修辞手法，大大增强了语言的表现力和批判的力度。
6.木兰看见母亲又要落泪，很快乐轻松地说： “在信里你要告诉我们是不是欧洲有一个国家叫‘葡萄牙’。我听说西太后就不相信会有国家叫这种可笑的名子。所以葡萄牙的宰相第一次来中国见西太后的时候儿，西太后说是人跟她开玩笑。西太后说： ‘一个国家怎么会叫葡萄牙呢？若是真的话，一定也会有国家叫豆牙国，还有国家叫竹牙国呀。’”(林语堂《京华烟云》)
评析 西太后不相信会有国家叫“葡萄牙”这样可笑的名子，并依照 “葡萄牙”仿造出 “豆牙国”、“竹牙国”的国名以证明其不可能。作者巧妙地运用仿拟的修辞手法，以诙谐的笔调，嘲讽了西太后的无知与固执。
7.泉城多真水，历下少虚情。
故人故心在，故乡问征程。

(贺敬之 《故乡行》)

评析 “故心”是仿“故人”一词而成。由 “故人”而联想到“故心”,一脉相通的情义，显得更加深挚动人。
8.……究其根源，还是作者观察生活不深不细，闭门造车，以致作品 “失真”,出现不应有的常识性差错。由此看来，文学作者要防止语病，而漫画作者则要防止 “画病”。…… ( 《新闻出版报》 1990年3月17日)
评析 语言是约定俗成的，常规中只有“语病”,从来没有什么“画病”之说，这是运用仿词手法，仿造出的新词。“画病”即绘画上的毛病。这样的说法，既显示出事物的特殊性，又使语言平添了风趣和活力。
9. 阿螺：“嗯，还有，明天虎子从部队回到咱们渔港来和甜女成亲，再加上阿嬷带着海兰到卫生院检查有了喜……哼！ 凑在一起，也算得是个家庆节啦！”(赵寰 《南海长城》)
评析 “家庆节” 是利用 “家” 和“国”的相承关系临时仿造的新词。此例的被仿体“国庆节”为人们熟悉，所以未在文中出现，但其幽默风趣的情味却充分地表现出来了。
10.这部影片(按：指《乌鸦与麻雀》),本来是由上官云珠演国民党反动派军官的外室，由我演知识分子的妻子。一天，上官云珠对我说：“我再也不演交际花，交际草了。”我问： “那为什么呢？”她那对妩媚的大眼睛突然黯淡了，只摇了摇头。我高高兴兴地说：“咱俩反串好了。”和导演商量后，我俩换了角色。(黄宗英 《星》)
评析 “交际草”是仿“交际花”而临时构成的偶发词。是以特定的语境作生存条件的，如果离开了上下文的映衬，也就虚悬无着，失去语言的表达价值。例中的仿词，生动形象地表现了上官云珠在演艺生涯中有苦难言的矛盾心态。
11.多么熟悉的声音，多么动人的曲子。去年春节文娱晚会上因这支歌而被同学们昵称为“李谷二”,她的声音，我一下子就能听出来。(方伟《忏悔》)
评析 李谷一是当代众所周知的歌星，这里虽只出现了仿体，但被仿体是什么读者心中都很明白。在这里被仿体“李谷一”起到了衬托说明仿体“她”歌声优美动听的作用。
12. “牛棚”生活千头万绪，归根到底无非是“老三样”,挨批斗，写交代和无休止的劳动。(顾行《记“棚友”萧军》)
评析 将十年动乱时，人们常说的“老三篇” 中的一个语素 “篇” 更换为“样”,仿造出一个“老三样”,幽默风趣。揭示出当时受害文人“苦中作乐”的无奈心态，并引发出人们对那个怪诞时代的思索。语意丰富深刻。
13.像他这种人，都比我们多两个籍，我们只有一个家乡籍，他还有一个党籍，一个军籍。(陈世旭《小镇上的将军》)
评析 “家乡籍”是根据“党籍”、“军籍”而临时新创的，说法新鲜，富有幽默诙谐的情趣。
14.“有时四个孩子捉对儿打，可以算是一部‘四国演义’。我总是耐心地一个一个去安慰，避免发脾气，再写出一部‘五国演义’来。”(子敏《“纯真”好》)
评析 古典名著《三国演义》是尽人皆知的，这里作为被仿体，即使不出现，仍能收到预期的修辞效果。叙述孩儿打架，用仿词“四国演义”“五国演义”,使得行文十分有趣，增强了语言的表现力。
15.解放以来，我们已经做了大量的扫除“文盲”的工作，取得了显著的成绩。粉碎 “四人帮”后，开始了向四个现代化进军的新长征，我们又努力扫除“科盲”,普及科学知识。现在看来，我们还面临着一个不可等闲视之的任务，那就是要扫除“法盲”。( 《文汇报·扫“法盲”》)
评析 “科盲”、“法盲”是仿照 “文盲”而新造出来的词，联系上下文，它们的含义便一目了然。随着使用频率的提高和人们对其含义的普遍接受，“科盲”、“法盲”渐渐地也可以独立使用了。可见，“仿词”的临时性并不是绝对的，但究其本源仍是 “仿词”。
16.所以，当天从大伯父家吃晚饭回来，他醉眼迷离，翻了三五本历史教科书，凑满一千多字的讲稿，插穿了两个笑话。这种预备并不费心血，身血倒赔了些，因为蚊子多。(钱钟书 《围城》)
评析 仿照 “心血”的结构，更换一个语素，仿造出一个新词“身血”。以幽默笔调，表现出方鸿渐对民俗应酬的不满和厌恶，犹如憎恨这蚊子吮吸自己的“身血” 一般。
17.作者在《后记》中说：“这篇游记着手于一九二○年，其时著者还在哈尔滨。这篇中所写，原为著者思想之经过；具体而论，是记 ‘自中国至俄国’ 之路程，抽象而论，是记著者 ‘自非饿乡至俄乡’ 之心程。”……作者不但记叙了“路程” 中所见，还同时写出自己 “心程”的演变。(黄汉生《深刻·清新·优美—— 〈饿乡纪程〉的语言》)
评析 “路程”是一个常用词语。以“路程”为本体，仿造出一个新的词语“心程”来与之相对应。一个是具体概念，记叙著者的实际经历； 一个是抽象概念，记叙著者思想变化的轨迹。二者密切相关，又各不相同。
18. 甲： 医院有什么可怕的？
乙：不是医院可怕，是我有毛病，很多药我吃了有反应。
甲：哦，过敏。那你就别吃药了，打针吧！
乙： 不行，我晕针！
甲： 那就开刀。
乙： 嗯，晕刀！
甲： 先住院！
乙： 晕院！
甲： 什么都晕，我看你可能是有思想顾虑。
乙：说不定，那次我住院，我刚一上手术台就觉得……
甲： 噢，晕台！

(侯宝林相声 《麻醉新篇》)

评析 “晕刀”“晕院”“晕台”,这是仿“晕针”而造的临时性词语，离开上下语境，就不能存在。这种仿词手法的运用，使语言极富幽默感。
19.至于熊文灿这班龟儿子，他们忘记了我的名子叫张献忠，可不叫张献宝！ (姚雪垠 《李自成》)
评析 张献忠派人去北京用金银财宝走门子，打关节，却毫无结果。“献宝”即暗指此事。他当着李自成的面大骂总理大人熊文灿，说出 “我的名子叫张献忠，可不叫张献宝”。这是用仿拟修辞手法，来表现张献忠粗犷豪放，憎恶朝廷的性格特点。