(一)叙事写人

1. 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气。有甚么心情将花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚。准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡。从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪，兀的不闷杀人也么哥！ 兀的不闷杀人也么哥！ 久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。(《西厢记·长亭送别》)
评析 王实甫长于运用重叠，而且用得巧妙、恰当，韵律齐整。此曲每句用叠字，叠字前又都配以单音节儿化名词，使曲子读来跌宕顿错。单句有错综美，全曲有整齐美。语言形式与思想感情和谐而统一。
2.重重喜事重重喜，喜年年获丰收
盈盈笑语盈盈笑，笑频频传捷报。

(彭友元等编 《对联趣话》)

评析 明朗、跳跃、回荡的节奏渲染出浓烈的欢乐气氛，六组叠字所描绘出的丰收景象美，胜过了许多笔墨。“喜”“笑”二字在上下联中，呼应顶真，加强了欢快的节奏。
3.文字必须省俭，但也有限度，这限度是不损害原意，不违背事实，的的确确写出了对象的精神特征。要做到这一点，我们有必要来锻炼自己的本领——“画眼睛”。(唐弢 《画眼睛》)
评析 文中按照形容词重叠方式重叠的 “的的确确”含有强调语意，加强语气的作用。
4.南城区法院门外的布告栏里新近贴出一张公告，吸引了许多就近居民来往行人围拢来点点戳戳、叽叽喳喳地看。(王小鹰 《你为谁辩护》)
评析 文中的叠字，体现出这种修辞手法的两种表达作用。一具有音乐性，节奏鲜明，音律和谐； 二具有描绘性，将居民和行人观看法院公告的形态、情状形象而生动地描绘出来。
5.我向来没有这样忍耐的等候过什么事物，而况这身边的胖绅士的吁吁喘气，这台上的冬冬皇皇的敲打，红红绿绿的晃荡，加之以十二点，忽而使我省悟到在这里不适于生存了。(鲁迅 《社戏》)
评析 “吁吁”、“冬冬皇皇”是运用叠字摹声，“红红绿绿”是叠字摹色，来描摹台上演员们的穿着，有声有色，声情并茂。三组叠字既描绘出一幅嘈杂、纷乱的舞台画面，又增添了语言的风趣情味。
6.将就收罢秋，穰草还没有铡，福贵娘就死了。银花是小孩子，没有经过事，光会哭，福贵也才二十三岁，比银花稍强一点，可是只顾央人抬棺木，请阴阳，顾不得照顾家里，幸亏有个东屋婶，帮着银花缝缝孝帽，挂挂白鞋，坐坐锅，赶赶面，才算把一场丧事忙乱过去。(赵树理 《福贵》)
评析 此段话中四个短句连用四个单音节的动词叠字“缝”、“挂”、“坐”、“赶”,造成语言鲜明的节奏感，生动地描写了 “东屋婶”的一串动作，从而刻画出 “东屋婶”的泼辣、干练的性格。
7.过了不知多久，博士的太太疯疯癫癫地从乐器室里吹吹打打地走出来，她不懂音乐，惊人的噪音，冲裂了已经凝固的夜。一场宴会终是如此结束了。(三毛 《万水千山走遍·墨西哥纪行》)
8. 昏昏沉沉、悠悠晃晃，睁开眼，姆妈老泪纵横，坐在床沿，声声呼唤，字字切切。室内暗幢幢， 窗框子与鱼背一色。(三毛《万水千山走遍·墨西哥纪行》)
评析 叠字有着细腻的表现力。重叠后的 “昏沉”、“悠晃”具体描写出了人物精神到外貌的形状与情态；“声声”、“字字切切”除了突出语意外，还增添了语言的感情色彩。
9.七七抗战那年，祁老太爷已经七十五岁。对家务，他早已不再操心。他现在的重要工作是浇浇院中的盆花，说说老年间的故事，给笼中的小黄鸟添食换水，和携着重孙子孙女极慢极慢的去逛大街和护国寺。(老舍《四世同堂》)
评析 作者笔墨简练，只用 “浇浇”、“说说”动词的重叠，轻描淡写而又一语破的地点出祁老爷此时的悠闲、自在和安详。
10. 门里门外，羊角灯一齐挂起来。客人们陆陆续续前前后后高高矮矮胖胖瘦瘦各带各的神气到了。(冯骥才《三寸金莲》)
评析 句中连续运用四组叠字，分别从时间、次序、形貌等不同的角度写客人的到来，简洁却又细致，流畅而又风趣，极少的笔墨写了尽可能多的人物情态。
11.后面大船来得飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声哗哗，哗哗，哗哗哗！ (《孙犁《荷花淀》)
评析 “明白”是形容词，重叠后带了强调肯定的语气。衬托出青年妇女的紧张情绪。
12.慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。

(孟郊 《游子吟》)

评析 “密”和 “迟”两个形容词的重叠使用，在句式上照应了字数、韵律，在表达上写尽了慈母一片深笃之情。朴素自然，亲切感人。
13.春河集每年中最热闹的日子，要算正月十六到二十那几天了。东岳庙门前高搭着戏台唱“大戏”,男男女女，老老少少，人山人海地拥挤着，女人们都打扮得花花绿绿的。(王实味 《杨五奶奶》)
评析 “男女老少”一经重叠，表示所有的各种各样的人，“花花绿绿”描写了女人们五颜六色的服装。看似繁复，实则简洁。在人物的概貌描写中，叠字发挥了重要的作用。
14. 当她把游艺室打扫完，拾掇得干干净净的时候，我看见她忙不迭地跑到厨房里去了。这时候，厨房里响着劈劈啪啪的烧柴声，的的切切的切菜声，她去帮助炊事员给小朋友们弄早餐去了。(林遐 《无音》)
15.十七岁那年，商州当时需要干部支援，我便找到管人事的领导，终于调到商州来了，山城的南门外，就是日夜流淌的丹江，呵！ 丹江可真美哪！ ……我在这样的环境里工作，脑子老是清清的，浑身上下连头发梢梢、指甲盖盖在内，都感到是舒畅的。(屈超耘《不尽丹江绵绵之情》)
评析 “清”、“梢”、“盖”分属形容词和名词。带有浓郁的地方色彩，给人以亲切感。
16. 玉宇无尘，银河泻影； 月色横空，花阴满庭； 罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等。(王实甫 《西厢记》)
评析 张生爱慕莺莺，趁着月色偷偷看莺莺，又怕被人发现，“悄悄冥冥，潜潜等等”的叠字用法，生动、准确地描写出张生又惊又喜，又急又怕的心情。
17. 里边嘁嘁喳喳商量一会儿，才犹犹豫豫地开了一道门缝。一个瘦高挑儿男人从里边堵住门。(胡健《消夏时节》)
评析 “嘁嘁喳喳”既是摹声，又是描摹屋里人们商量事情的急促情态； “犹犹豫豫”则描写了开门动作的迟疑与缓慢，两组叠字，不论是在语意上还是在感情色彩上，都搭配得十分和谐、自然。
18. 我哩，本来也已经入了中年了。百事原都看得很穿，又加以这十几年的疏散和无为，觉得这世上任你什么也没甚大不了的事情，落得随随便便的过去，横竖是来日也无多了。只教我母亲喜欢的话，那就是我稍稍牺牲一点意见也使得。于是这婚议，就在很短的时间里成熟得妥妥贴贴。(郁达夫《迟桂花》)
19.是是非非，非非是是，是非不分；
正正反反，反反正正，反正一样。

(张纯静《对联形式趣话》)

评析 这副叠字联，写于“四人帮”横行之际，作者将叠字和序换两种修辞手法结合一起，怒斥了 “四人帮”倒行逆施的丑恶嘴脸。
20. 岁月是长河，初恋是身后遥远的航标灯，明明灭灭，昭示着青春的理想。……岁月纵然飘摇不定，初恋永远是细密温柔的一片雨丝，点点滴滴、汀汀泠泠、潇潇洒洒直落到尽头与你相伴。
初恋美丽如斯，又仅仅美丽，如斯。

(刘翎 《初恋人生》)

21.在夜里父亲亲自听我背书，很严厉，桌上放着一根两指阔的竹板。……不幸又有一处中断，背不下去； 经他再提一字，再打一下。呜呜咽咽地背着那位前世冤家的 “见梁惠王”的“孟子”!我自己呜咽着背，同时听得见坐在旁边缝纫着的母亲也唏唏嘘嘘地泪如泉涌地哭着。我心里知道她见我被打，她也觉得好像刺心的痛苦，和我表着十二分的同情，但她却时时从呜咽着的，断断续续的声音里勉强说着 “打得好”! (韬奋 《我的母亲》)
22. 你说，你一定要去草原
是初春的情窦探头挥脑去采香吗
是缠绵的柔肠荡几缕青烟的眷恋吗
如果是，你就潇潇洒洒地去吧
你去吧，去到旋转青春的大草原
纵有丝丝惆怅揉我淡淡的寥寂
我的相思依然是那没靠岸的轻舟
让岁月的桨橹划向远方划向玫瑰魂

(何首乌《你说，我要去草原》)

评析 “潇洒”的重叠运用，使诗本身也显得洒脱流畅。用“丝丝”描写惆怅，“淡淡”描写寂寞，把抽象的感情具体化了。
23. “嘿嘿，你就不知道事咯。早早一进城，我就要先去银行里取钱，又要到林业站开票付款，挖苗子，还得寻车雇人装。五万多株葡萄苗，你当是小娃修房房，做饭饭哩，恁容易？” (岳红《婆媳之间》)
评析 名词一般不能重叠，一经重叠，就带有修辞效果。“房房”、“饭饭”表示出一种亲昵的语气。这种形式的名词重叠，多用于方言和童语。
24.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

(李清照 《声声慢》)

评析 作者一开始连用14个叠字，真如珠落玉盘，出奇制胜。“寻寻觅觅、冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思，若有所待，而终又若有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”,均属齿音，读之给人以寒冷的感觉。后面“点点滴滴”四个叠字，写尽了词人在黄昏梧桐雨声中如泣如诉的天涯沦落之悲。这些富有音韵美的叠字运用，使全篇产生了极强的感染力。
25.我们歇歇走走，走走歇歇，如今已是下午四点多了。困难似乎并不存在，眼前是一段平坦的下坡土路，年轻人跳跳蹦蹦，走了下去，我也像年轻了一样，有说有笑，跟在他们后头。(李健吾《雨中登泰山》)
评析 “歇歇走走”“走走歇歇”是动词颠倒反复叠用两次，表示了动作的连续性。而后面“跳跳蹦蹦”的用法，则是为了与前面保持音节上的一致性。