一剪梅

懊 恼 词

初长天气困人时。花一枝枝，柳一枝枝。朝来慵起夜眠迟。日上窗儿，月上窗儿。

沈郎渐减瘦腰肢。愁也丝丝，泪也丝丝。不堪诉说是相思。有个人知，没个人知。

这是一首怀人词。

金人元好问《迈陂塘》词有句云： “问世间、情是何物，直教生死相许？”情之为物，无形无声，却最是烦人。“剪不断，理还乱”。或缠缠绵绵，洋溢于方寸之间；或若断若续，牵挂得人心绪纷扰。其中尤其男女情爱，往往更是缠绵悱恻，哀感顽艳。但正因为如此，便生出许多天地间的至情之文来，一部中国古代诗史，总有半部是爱情的记录。自然，作品的质量有高有低，这就与作者感情的深浅和水平的高下有关了。

这首词题为 “懊恼词”,写的是对一个女子的相思。懊恼不同于悲怆，也有别于幽怨，它不似前者的强烈和后者的含蓄，但折腾得人特别烦恼。词的首句点明了时令。过了冬至，天气转暖，白昼渐长；“初长天气”,指的是早春时分。娇花吐蕊，细柳绽青，透出了早春气息。然而，抒情主人公的内心世界却是冰凉的，他感到“困”,是肢体的疲乏，更是心情的落寞，因而目中所见是“花一枝枝，柳一枝枝”,殊无欣喜之情，漠然视之。这就是杜丽娘游园时咏唱的 “良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”,虽有美景，但缺少赏玩的心情。同样道理，抒情主人公“朝来慵起夜眠迟”,懒懒散散，无情无绪，唯见日出日落，月出月落，光照在窗上，引不起内心的兴奋，倒是岁月流驰，佳人难见，反而增添了内心的苦闷。作者写花、柳，用的都是“一枝枝”,写日、月，用的都是“上窗儿”,重迭的用词，构成单调的意象。好比雨打芭蕉，一味淅淅沥沥；又好比听人弹奏钢琴练习曲，反复叮叮咚咚，不免会心生烦躁，坐立不安，而这恰好是抒情主人公此时的心态。

词的上片，作者通过景物的描写和人物的动作，来展示抒情主人公寂寞无聊，烦躁不安的心情，自然巧妙，不露痕迹。下片则直诉心曲，感情又推进了一层。

下片首句用的是“沈腰”的典故。《梁书·沈约传》载沈约与徐勉书，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔”。后因以“沈腰”为腰围消瘦的代称。李煜《破阵子》词云：“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。”主人公日渐消瘦，“愁也丝丝，泪也丝丝”。“丝丝”两字极富韵味，绵长而不浓烈，正与“懊恼” 的情绪相合。贺方回《横塘路》词云：“试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”连设三喻，把无形无迹、不可捉摸的愁，写得如在目前，此词喻愁为“丝丝”,也是化抽象为具象，或许受了贺词的影响，但别具匠心，契合词意，自有同工异曲之妙。

贺词表面写相思之情，实抒困顿难舒之郁闷，愁思深广而造语周延；而本词只写由相思引起的懊恼，以“丝丝”为喻，重在表现感情的专注和缠绵。贺词以春末夏初之景为背景，比喻繁富； 而本词写的是“花一枝枝，柳一枝枝”的早春景象，清丽而纯净。两词相较，贺词显然要华彩得多； 而本词纯系白描，不仅有易安词的风味，还明显受到元、明散曲的影响。作者师法前人而不囿于前人，正是他的高明之处。最后三句说相思难诉，悲苦自知，感情越发的沉重了。

总之，本词写景抒情，各臻其妙，语言朴素，感情真挚，貌似平淡而余味无穷，有较强的艺术感染力。