祝允明小楷出师表

三国西蜀丞相诸葛孔明的《出师表》,前后两篇，祝允明书成一卷，作于正德九年(1514) 55岁时，当时他即将赴广东惠州府兴宁县知县任，心情比较愉悦，故通篇洋溢着平静虚和的气息。
祝允明的小楷书以钟繇“三表”为本，旁涉二王的《黄庭经》、《十三行》等，但不拘泥于点画形似，而注意取其笔法、体势、意趣，颇得韵味。此卷是祝允明小楷作品中不可多得的精品，它丰富了我们对祝允明书法的认识，也为研究明代书法艺术的发展提供了宝贵的资料。
《出师表》妙在用笔有伸有缩，既有豪放的气格，又不乏婉约的意韵。以第一行的“今”、“天”、“分”三字为例，“今”字的捺笔行至末端，欲伸又缩，若行还驻，笔势向右下俯视。“天”字的捺笔，极意伸展，与撇画的笔势左右呼应，洒脱奔放，出锋后空抢回笔，舒展大方而无锋芒毕露之病。“分”的捺笔缩成一点，含蓄凝练，从布白上看又给人以视觉上的伸展，因而一“点”纵使占去了全字的三分之一的位置，重心仍然是平稳的，无摇摇欲坠的感觉。再如“不”、“外”、“下”、“事”以及众多“之”字的用笔伸缩有致，极富变幻之意趣。此卷用笔厚重浑朴，筋骨内含，无臃肿凝滞之嫌，足见祝允明在继承“古肥”特征的基础上能巧用灵动之笔， 例如“後”字， 捺笔肥重，其它笔画纤细，对比强烈，不需任何点染，灵动自生。“彳”,帖中作“”旁一笔书就， 上轻下重，高雅流便，活泼跳荡。又如“跌”字，如果用对角线来分割的话，右斜线上的“口”与捺画并重，左斜线的笔画俱轻，绝妙的对照，产生于极佳的“拙巧”效果，“足”旁的两点，顾盼有情，上承“口”,下启短横，笔势清晰可辨，加之上下轻重的再次照应，灵动的笔姿跃然纸上。

祝允明对“韵味”的追求不只停留在用笔上，同时对于点画的曲直长短、大小秾纤和斜正疏密，又结合不同字的结构加以运用，显得更加丰富多彩。如“创”、“业”、“祎”、“实”等字之长，“有”、“作”、“自”、“菲”等字之短，“愚”、“漏”、“疲”、“将”等字之方，“志”、“气”、“为”、“也”等字之圆，以及“事”字扁口的位置安排，都突破了结体固有的特征。但是这种点画参差，大小相间的书体，从通篇看来，仍觉浑然一体，丝毫没有杂乱无章的感觉，它与唐中叶以来，楷书沿袭的“大字促令小，小字展令大”那种万字一面的科举气息和馆阁体势大相径庭，显示出一种创新精神。
刘熙载《艺概》云： “字如其人”。每位卓有成就的书家，无不将自己的精神气质熔铸笔端，创造出深远的意境来拨动读者的心弦。“狂放盖世，千金立尽，面无吝色”的祝允明，其笔下的此卷，古雅纯朴，幽深精劲，气韵生动，异趣横生，也宛如其人。