一、严式回环

是由结构和语词完全相同的两个分句构成的回环往复的格式。
1.你看这重庆——从下到上，从上到下，到处都是房屋，密密麻麻，层层叠叠，可以说，城是一座山，山是一座城。(电视系列片《话说长江》解说词)
评析 本例运用回环的语言形式描绘山城的独特风光。“城是一座山，山是一座城”准确地写出了山城重庆的地貌特征和建筑风格，语句流畅和谐，诗情浓郁。
2.于今，汉匈一家，情同兄弟，兄弟之间，不就要长命相知，天长地久吗？长相知，才能不相疑； 不相疑，才能长相知…… (曹禺 《王昭君》)
评析 回环是一种折叠结构的修辞方式，主要通过词序的调换来突出形式和内容的特点。句中的 “长相知”与 “不相疑”相调换，其中的辩证关系也随之得到了深刻的揭示。
3.我喜欢春天的江南，
江南的春天；
我喜欢微雨的黄昏，
黄昏的微雨；
我喜欢微雨中小小的红花纸伞；
我喜欢下雨，因为我喜欢你。
但我更喜欢晶莹的雪，
愿意作雪下的柔软的泥。

(金克木 《雨雪》)

评析 “春天的江南”、“江南的春天”、“微雨的黄昏”、“黄昏的微雨”,回环往复的形式强调了江南景致的秀丽美好，深化了记忆，使这首情诗显得诗情盎然。
4.成人不自在，
自在不成人。

(谚语)

评析 做人难，难做人，人难做！ 寥寥十字的谚语，揭示了生活的真谛： 人的生存是要受社会制约的，岂能一味随心所欲！?
5.崔骨碌心里害怕，一进门就垂着手儿，作出一副可怜相，说：“蔡师傅，蔡先生，你们可别打枪。我这是给人家当差啊！当差不自在，自在不当差，我……我这也是没办法呀！”(袁静 孔厥《新儿女英雄传》)
评析 情急之中，顺势拈来的回环句“当差不自在，自在不当差”,很是应景，不仅强调了 “不自在”的语意，而且给语言增添了愁叹的情味，狗腿子的嘴脸被描绘得十分生动形象。
6.其中尤以漏窗墙最为奇妙，它不仅能造成动与静的差别，而且能使得动中有静，静中有动。(陆文夫《围墙》)
评析 “动中有静”是透过漏窗看院里；“静中有动”是从院里看院外，一堵围墙上的漏窗，把动、静两态结合成美妙的奇观，而呈现这种奇观、美景的，却是回环。
7.……在湖北，湖南，江西，福建，广东，都有战争，军阀政客，朝为密友，夕为仇敌，分散联合，联合分散，老百姓眼花缭乱，无所适从。(林语堂《京华烟云》)
评析 例中的“分散联合，联合分散”并非是重复和强调语意，它的语词序换，已经构成了回环语言形式，写出了社会上反动势力由分到合，由合到分的组合过程，具有某种连续的动感，把当时风云突变，动荡不安的社会政局，以及军阀政客争权夺利的丑态描写得生动而形象。
8.摔碎了泥人再重和，
再捏一个你来再捏一个我；
哥哥身上有妹妹，
妹妹身上有哥哥。

(李季《王贵与李香香》)

评析 民间文学来源于民间，自然最能表达出人民群众的真情实感。这节叙事诗所表达的，正是农村青年男女那种朴质、真诚、热烈的爱情愿望。没有金钱物质的诱惑，没有门弟观念的阻隔，有的只是情感的融合与彼此奉献的美好愿望。“哥哥身上有妹妹，妹妹身上有哥哥”一句，将这种感情描述得更朴实，更纯真动人。
9.赵氏号天大哭，哭了又骂，骂了又哭，足足闹了一夜。次日，一乘轿子抬到县门口，正值汤知县坐早堂，就喊了冤。(吴敬梓《儒林外史》)
评析 “哭了又骂，骂了又哭”是一种回环形式，赵氏的悲痛与愤怒由此得以淋漓尽致的表现。
10.赵七爷说到这里，声色忽然严厉起来，“但是你家七斤的辫子呢，辫子？这倒是要紧的事。你们知道：长毛时候，留发不留头，留头不留发，……”(鲁迅《风波》)
评析 辫子居然比生命重要？! 幽默的笔调在不动声色中把国民的愚昧与麻木尽数披露给世人，回环往复的语言形式给人留下思索与回味的余地。
11.遥远的东方有一条龙……龙，就是中国。中国，就是龙。多少年来，似乎已为举世公认。(袁鹰《遥远的东方有一条龙》)
评析 回环有强化语气的作用，“龙”与“中国”两词的位置互换，形成了回环往复的形式，强调了 “龙”在中国的重要象征意义和中华民族所具有的“龙”的精神实质。
12.想眺望故乡的山岗，我爬到了阿里山上，只见茫茫云海，云海茫茫。想寻觅故乡的小溪。我沿着淡水河来到海滨，只隔着汪洋一片，一片汪洋。呵，阿里山！ 我要用你去填大海，让母亲见到孩子，让孩子见到亲娘！ (《人民日报》1981年4月23日)
评析 回环是一种长于抒情的修辞方式。本例中多处用到了回环，前面的“茫茫云海、云海茫茫”、“汪洋一片，一片汪洋”为严式回环；后面是宽式回环：“让母亲见到孩子，让孩子见到亲娘。”回环反复咏叹的折叠形式，使文章显得更富有诗意，感情更真诚。
13.母别子，子别母，
白日无光哭声苦。

(白居易 《母别子》)

评析 江淹云：“黯然销魂者，唯别而已矣。” 人世间最伤痛的，莫过于生离死别。这里 “母别子，子别母”一句，道尽了母子间不忍分离的依依之情。回环的语言形式与伤痛的情感内容达到了完美的统一。
14.探春冷笑道 “……咱们倒是一家子亲骨肉呢，一个个不像乌眼鸡似的？恨不得你吃了我，我吃了你。” ( 《红楼梦》 第七十五回)
评析 “你吃了我，我吃了你”这个回环句生动形象，结合前面精当的比喻，把大家族内部骨肉相残的不可调合的矛盾与纷争描写得入木三分。
15.血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰。(袁鹰《井冈翠竹》)
评析“青了又黄，黄了又青”,给人以时间的连续感，拟人化的手法写出毛竹在风霜雨雪严酷岁月磨练中的经历，又使人联想到比毛竹更富有韧性的老区人民的光荣斗争历史。例句用回环形式向人们揭示那段漫长、不寻常的日子。
16.天津每天有很多人被捕，有的被刺。最重要的是特务的恐怖，常常有人死，日本特务杀中国特务，中国特务杀日本特务。(林语堂《京华烟云》)
评析 用了回环，把日本侵占天津后那种恐怖、混乱的社会现状概括得生动而又详实，刀光剑影，逮捕、凶杀，让人触目惊心。
17.如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。(汤显祖《牡丹亭·题词》)
评析 严式回环“生者可以死，死者可以生”与宽式回环“生而不可与死，死而不可复生”对比连用，使丽娘为情而死，因情复生的美丽故事显得虽离奇而不荒诞，回环修辞手法在这里收到了肯定、赞美、对比等多种表达效果。
18.生不知死，死不知生；来不知去，去不知来。( 《列子·天瑞》)
评析 用回环句式来阐发哲理，可谓“言有尽而意无穷”。生死、来去是物质与精神的转化形式，剔除唯心主义的色彩，其中的某些内涵也值得借鉴。
19. 天上一个月亮，
水里一个月亮，
天上的月亮在水里，
水里的月亮在天上。
低头看水里，
抬头看天上，
看月亮，思故乡，
一个在水里，
一个在天上。

(佚名 《月之故乡》)

评析“天上的月亮”、“水里的月亮”,月亮到底在天上，还是在水里？这由乡愁牵引出的思绪，给我们造成了一种如幻如梦的意境——故乡与我，也是一个在水里，一个在天上，深沉的乡恋中，透露出一种怅惘。
20.兴中华，甜中有苦，苦中有甜，一人辛苦万人甜；
保南疆，圆中有缺，缺中有圆，一家不圆万家圆。

(云南前线对联)

评析 正是一人、一家的缺与苦，才换得万人、万家的甜与圆，人民子弟兵深深懂得这种事业的神圣，他们为人民服务的献身精神与高尚情操在此得到充分体现。
21.和乌鸦很相像的那种怪样子的墨鸭，整排地停在船上，它们的脚是用绳子吊住了的，下水捕鱼，起水的时候船户就在它的颈子上轻轻地挤，吐了再捕，捕了再吐。(夏衍《包身工》)
评析 回环可以用于叙事，例中的“吐了再捕，捕了再吐”详细地描述出墨鸭的捕鱼过程，回环往复的语言形式，给人以无止无休的感觉，以此联想包身工的悲惨遭遇，更能激起读者的愤恨和同情。
22.谭婶婶学了一个月回来，个卫生包，身上被单一扎，她就是产院，产院就是她， 到处给人接生，到处宣传科学，和旧的接生婆展开了斗争。(茹志鹃《静静的产院》)
评析 回环形式揭示了她(谭婶婶) 同产院的关系。含有一种“绝对”的语气，强化了谭婶婶敢与旧习俗斗争的性格特征。
23.姚老先生从容微笑说：“在华山我从一个老虎前面经过，我望了望他，他望了望我，他偷偷溜走了。我告诉你们孩子，我这旅行，一半是游山玩水观赏风景，一半是自我求解脱。这两个目的是不可分的。……” (林语堂《京华烟云》)
评析 这里的“我望了望他，他望了望我”是回环句式。写姚老先生与老虎的邂逅，颇有戏剧性。也很合乎信奉道教的姚老先生的身分，大有“呼之为虎便为虎，呼之为人便为人”的味道。
24.忽然异想天开，
似天上诸仙采药回。
有丹能却老，
鞭能缩地，
芝能点石。
触处金堆。

我笑诸仙，
诸仙笑我。
敬谢诸仙我不才。
葫芦里，也有些微物，
试与君猜。

(胡适《尝试集·二十五岁生日自寿》)

评析 这是胡适二十五岁生日时填写的 《沁园春》词。词的上阙以 “种种从前，都成今我，莫更思量更莫哀。从今后，要那么收果，先那么栽”作结，词中不沉湎于过去、向前看的勇敢精神是值得赞赏的。词的下阙，有点游戏色彩，但那种自信、坚定的精神，表现了诗人追逐时代大潮的气概，让我们看到了这位“五四闯将”同时又是历史的落伍者思想性格中的某些积极部分。
25.总而言之，就因为先前可以不动笔，现在却只好动笔，仍如旧日的无聊的文人，文人的无聊一模一样。(鲁迅《 “醉眼” 中的朦胧》)
评析 “无聊的文人，文人的无聊”一句，表面上看似乎只是词语位置的变化，其实含蓄地表达出了作者的愤怒与抗争。
26.我不认得他，他不认得我。
我总常念他，这是为什么？

(胡适《病中得冬秀书》之二)

27.近来呀，我越帮忙，她越跟我好，她越跟我好，我越帮忙，这不就越来越对劲儿了吗？ (老舍 《女店员》)
评析 例中的回环句反复说明并强调了 “我帮忙”与“跟我好”之间的因果关系，男女之间的情爱也被描写得热烈而缠绵。例中一气连用了七个“越”字，与回环句一起，使得语气更加急促，男主人公的急切、喜悦之情跃然纸上。
28. 月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她？

(刘半农《教我如何不想她》)

评析 诗人运用拟人和回环相结合的修辞手法，来写月光与海洋，将本是自然界非生命、无感知的事物，描写得多情而美好。诗意的语言创造了诗一般的境界，为后面的抒情作了很好的铺垫。诗末 “啊！ 这般蜜也似的银夜，教我如何不想她” 的感叹，真是 “水到渠成”、见景生情的情感的自然抒发。
29.无论在阳光下还是月光下，只要屏息静听，就会听见从四面八方传来的中国的滥伐之声，正是这种滥伐的无情、冷酷、自私组成了中国土地上生态破坏的恶性循环：越穷越开山，越开山越穷，越穷越砍树，越砍树越穷！(徐刚《伐木者，醒来！》)
评析 这里两个回环句，把当代中国滥伐森林，破坏生态平衡给人民生活带来危害的严重性概括得全面准确，深刻透彻。
30.有志方有智，有智方有志。
惰士鲜明体，昏人无出意。
兼兹庶其立，缺之安所指。
珍重少年人，努力天下事。

(汤显祖《智志咏示子》)

评析 有远大的志向，才能生出无穷的智慧； 而智慧的火花又使志向之灯长明。作者用回环句式深刻地揭示出二者的辩证关系。智志：智慧与志向。庶：就一定。意：意志，志向。指：成就。体：礼。
31.针连线，线连针，
自由的对象恩爱深。

(阮章竞《漳河水》)

评析 诗中的“针连线，线连针”句，是下句“自由的对象恩爱深”的起兴。在这一“先言他物”的诗句里，作者选用“针”、“线”两个形象，通过对它们紧密相连的反复咏叹，生动体现了自由恋爱的双方恩爱、缠绵的深厚感情。
32. 嗡嗡嗡嗡嗡嗡……自外而内，自内而外，自上而下，自下而上，自左而右，自右而左，前后络绎往来交织，纷忙杂乱叫嚣喧哗……忽作散兵形，忽作密集队，忽然从天花板上掷下炸弹，忽从痰盂中轰地雷，一眨眼间，到处都是枪弹的痕迹…… (鲁彦 《西安印象〈三〉苍蝇的世界》)
评析 苍蝇横行是旧西安脏乱的特点之一。先摹声，再用三个回环句描写苍蝇漫天飞舞的情景，是通过回环的手法实现夸张效果的范例。