【正宫】金殿喜重重(风雨秋堂)

范居中

秋思

【金殿喜重重南】风雨秋堂，孤枕无眠，愁听雁南翔。风也凄凉，雨也凄凉，节序已过重阳。盼归期、何事归未得？料天教暂尔参商^①。昼思乡，夜思乡，此情常是悒快。
【赛鸿秋北】想那人妒青山、愁蹙在眉峰上，泣丹枫、泪滴在香腮上，拔金钗、划损在雕阑上，托瑶琴、哀诉在冰弦上。无事不思量，总为咱身上。争知我懒看书，羞对酒，也只为他身上。
【金殿喜重重南】凄怆，望美人兮天一方。谩想象赋高唐。梦到他行，身到他行，甫能得一霎成双，是谁将好梦都惊破，被西风吹起啼螀^②。恼刘郎，害潘郎^③,折倒尽旧日豪放。
【货郎儿北】想着和他相偎厮傍，知他是千场万场。我怎比司空见惯当寻常？ 才离了一时半刻，恰便似三暑十霜。
【醉太平北】恨程途渺茫，更风波零瀼^④。我这里千回百转自彷徨，撇不下多情数桩。半真半假乔模样，宜嗔宜喜娇情况，知疼知热俏心肠。但提来暗伤。
【尾声】往事后期空记省，我正是桃叶桃根各尽伤^⑤。
【注释】①暂尔参商：即暂时分别。参商，天上星宿名，两星东西相对，此出彼没，互不相见。②螀：寒蝉。③“恼刘郎”二句：刘郎，本指东汉刘晨。传说他与阮肇二人入天台山采药，曾误入仙境，遇二仙女留宿。潘郎，本指晋潘岳。据说他容貌很美，在路上行走，妇女们都向他扔水果。但这里都只是借用。④零瀼：零落、沦落的意思。⑤桃叶桃根：桃叶，晋王献之妾。桃根，桃叶的妹妹，两人皆善歌。
【鉴赏】这首套曲采用南北合套的形式，即南曲、北曲相互搭配。宋元南戏、明清传奇多用南曲，南曲主清越，配以丝竹之音，而元明杂剧多用北曲，配以板式变化，慷慨激昂。南北合套的形式在明清戏曲创作中多有使用，目的就在于把两种不同类型的支曲加以糅合，独树一帜。元代散曲创作中南北合套的形式不多见，但鉴于范居中由南入北的经历，他熟悉南北曲创作也就不足为怪了。
【金殿喜重重南】一个秋夜，风雨穿堂；辗转反侧，孤枕难眠；北雁南翔，愁听啁啾。风雨凄凉，节序频换，已过重阳。既盼归乡，又不能归，身不由己。暂时分别，天意如此。日夜思乡，此情何等忧郁。深秋风雨夜，北雁南翔，“我”不得归，身不由己。
【赛鸿秋北】遥想伊人，眉头紧蹙，愁容难展；泣对红枫，泪流满面；拔下金钗，在雕阑上把日子刻划；抚弄瑶琴，在琴弦间把哀怨诉说。“无事不思量，总为咱身上。”无事不思量，正是“好思量，不思量，怎不思量？”(《西厢记》)无事时便情不自禁地思念，总是在记挂着我。“争知我懒看书，羞对酒，也只为他身上。”怎知我在这边疏于读书，愧于饮酒，也只为把她来牵挂。设想伊人，愁闷尤甚，然自我思量，亦只为她。
【金殿喜重重南】“凄怆，望美人兮天一方。”多么悲伤多么凄惨啊，伊人与我天各一方。想当年宋玉赋高唐，怀王尝游高唐，临幸巫山神女。于是梦到伊人，身到伊人，一时间便水乳交融，谁料那烈烈西风吹得寒蝉悲鸣，竟把好梦惊破。“恼刘郎，害潘郎，折倒尽旧日豪放。”刘郎，本指东汉刘晨。潘郎，本指晋潘岳。此借二者以自喻也。日之所思，夜之所梦，然魂牵梦醒，好不恼人。
【货郎儿北】“司空见惯”,语出唐刘禹锡《赠李司空妓》:“司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。”回想着和她相依相偎，都不只是千次万次。我怎能和李司空一样见惯了就当是寻常呢？ (暗比刘禹锡，含断肠之义)才离开一时半会儿，却如同三年十载。之前厮守之景历历在目，然而今相隔，一日不见，如隔三秋。
【醉太平北】可恨前途渺茫，且路途艰辛。“我这里千回百转自彷徨，撇不下多情数桩。”我这里回肠百转独自徘徊，怎么也忘不了当年种种多情往事。“半真半假乔模样，宜嗔宜喜娇情况，知疼知热俏心肠。”五、六、七三句鼎足对。一半真情、一半假意，乔模乔样；时而高兴，时而嗔怒，娇娆万状；知冷知热，体贴入微，心儿灵巧。“但提来暗伤。”只能暗自神伤，且越想越伤心。多情伊人，百转回肠，奈前途迷惘，黯然神伤。
【尾声】往事如烟空记忆，将来犹可期，然亦怕愿望落空，只留下我为伊人伤心不已。往事休提，后会有期，然前程未卜，各尽伤心。
古往今来，“秋”往往被作者冠以悲凉、思乡的基调，就如刘禹锡所言“自古逢秋悲寂寥”,元代写秋思最著者莫过于马致远的《天净沙·秋思》。马致远笔下的秋思选用了多种秋日所见之具象来描绘秋日的悲凉，而范居中所写之秋思从具象和表达意向上更为宽泛博大。他笔下既有对秋日景色的具体描写，如雁南翔、眉峰，更为重要的是作者把自我的情感体验挥洒在各种事物上，十分突出作者自我的主观情感感受。尤其是第二组南北曲作者更是十分用心。首先从内容上看，【金殿喜重重南】作者幻想自己思慕的女子画着淡妆，在秋风瑟瑟之下抚摸着冰冷的琴弦，表现了女子温柔孤寂的情感体验。最后更是遥想昔日刘晨、潘安等美貌男子在秋风萧瑟中缠绵，尽显男儿本色。而【货郎儿北】,作者则从自身出发，希望可以和女子朝夕相处，懊恼“才离了一时半刻，恰便似三暑十霜”。作者巧妙地将女子温婉的情愫与南曲柔美的旋律结合，又将男子急切奔放的感情与北区慷慨的节奏融合，尽显南北曲之特色。这样的情节结构带有明显的虚构色彩，虚实、议论、叙述等多方面展示了男女主人公的内心世界，更突出了秋日笼罩下的作者的孤独与寂寞。
钟嗣成记范居中：“其妹亦有文名，大德年间被旨赴都，公亦北行，以才高不见遇，卒于家。”(《录鬼簿》)范居中在北生活得并不愉快，这与他在南生活时“远近皆知父子之名”形成了巨大反差。所以身在燕都，又逢悲凉的秋日，不得不说作者笔下的女子也有着自己的影子。作者关心的女子，何尝不是也期待自己被得到同样的关注与提携。这样“秋思”的制题就有了新的意境：作者即表达了对曲中女子生活的同情，也表达了对自身生活状况的不满，秋的立意也更加深远了。
整体而言该套曲语言华丽工整，勾勒的生活意相辽阔深远，最后一句更是给读者以馀味悠长之感，是秋思题材作品中的佳作。(梁帅 喻亮)