【商调】梧叶儿(香随梦，肌褪雪)

吴西逸

春情

香随梦，肌褪雪，锦字记离别。春去情难再，更长愁易结。花外月儿斜，淹粉泪微微睡些。
【鉴赏】本曲是闺怨题材，作者时时融景融情，刻画了一个在春日中思念夫婿、悲伤而孤独的妇女形象。
“香随梦，肌褪雪，锦字记离别”,美好的事物随着梦境逝去，了无痕迹，往昔肌肤润泽如今褪去雪白，女主人公在写给丈夫的书信上诉说离别之情。“肌褪雪”是“流光容易把人抛”(蒋捷《一剪梅》)的韶华易逝，但更是“为伊消得人憔悴”(柳永《蝶恋花》)的形容枯槁。句中将景与人并置描写，表现时光易逝而别离之情长在。“随”“褪”将难以捕捉描摹之景变得可观可感。女主人公在桌前写着给丈夫的书信，与此同时，外部环境不断更替，她的容颜也随之变化。静寓居在动之中，入乎其内，让人感受到的是女主人公的情感体验，她沉浸在书信之中，时间仿佛静止；出乎其外，让人感受到的则是观众的情感体验，时光飞逝人事变迁。短短十一个字，看似平缓无奇，实则跃动幅度很大，可以说惊心动魄。“春去情难再，更长愁易结”对仗，形成对比。与丈夫相处的美好时光，即便是一整个春天也显得仓促难留，而独处深闺之时，即便是一个夜晚也十分漫长难熬。时间是奇妙的，它因人的主观情感而相对变长或变短；感情是奇妙的，它随时间的流逝而由爱意生愁怨。“花外月儿斜”,写法类似“转朱阁，低绮户，照无眠”(苏轼《水调歌头》),以月之眼观人，客观写女主人公的无眠寂寞，可以理解为“十分好月，不照人圆”,以人之眼观月，反衬出女主人公的孤独伤感。用月来烘托主人公的情感，在古典诗词中屡见不鲜。作者的高明之处在于用月来衬托人，但又用花来衬月。不但增添了层次感，更重要的是花的映衬使月亮显得更加美好。好比“春天到了，我什么也看不见”要胜过“我什么也看不见”,其给人心灵上的冲击与震撼更大更深，女主人公处境的孤寂愁苦更加得以彰显。“淹粉泪微微睡些”,“胭脂鲜艳何相类？ 花之颜色人之泪”(曹雪芹《红梦楼·桃花行》)可以想见女主人公粉泪低垂的明艳悲伤之态。
作者运笔自如，场景刻画精美宏深，视角转换自然贴合，全篇浑然天成，可谓“近而不浮，远而不尽”(司空图《与李生论诗书》)。