【商调】梧叶儿(肘后黄金印)

张可久

感旧

肘后黄金印，樽前白王卮，跃马少年时。巧手穿杨叶，新声付柳枝，信笔和梅诗。谁换却何郎鬓丝？
【鉴赏】一与多是在《周易》《老子》等典籍中被总结出来的对立统一的范畴，这种一与多的哲学思想很早就被文人运用在文学创作与理论批评之中。在章法结构上运用一与多手法的典型作品有辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》。该词前九句为一层，写醉境、梦境，表现词人的理想抱负，末句为一层，写醒境，抒发壮志难酬的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。元代散曲作家使用曲牌《梧叶儿》创作时，就常采取这种奇特的章法。本曲就是其中的代表作。
曲子共七句，前六句描叙作者旧日的风采。“肘后黄金印”是典故，《晋书·周传》:“()顾左右曰：今年杀诸贼奴，取金印如斗大系肘。”比喻官位显赫。“白玉卮”即白玉做成的杯子，奢侈豪华。“跃马少年时”写年轻时扬鞭跃马、威武俊美的英姿。“巧手穿杨叶”可分为两部分来理解：“巧手”和“穿杨叶”。“穿杨叶”即指楚养由基善射，去柳叶百步而射之，百发百中。作者当年意气风发，射箭技艺高超，能够百步穿杨。此处的“巧手”一方面指射箭技能了得，另一方面指能写出美妙的文章。文韬武略，豪气与柔情兼具，与后面的文采不凡相呼应。

“新声付柳枝”是写作者在音乐上的造诣。“柳枝”即《杨柳枝》,曲谱名。本为汉代乐府横吹曲，唐白居易翻作新歌。此处指谱写新曲。“信笔和梅诗”,写主人公才情非凡，文思汹涌。“梅诗”指南朝梁诗人何逊的咏梅诗，对后世影响很大。何逊是南朝梁时的著名作家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为杜甫、黄庭坚等大家赏识。梁天监年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅佳篇《扬州法曹梅花盛开》一诗(亦作《咏早梅》)。关于这首诗，有这样的传说：“何逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花傍徨，终日不能去。”作者信手提笔就能唱和何逊的名诗，足见文采非凡。
最后一句“谁换却何郎鬓丝”是作者的点睛之笔，照应着题目“感旧”。“感旧”既是对过去年华的追忆，又是对现实状况的不满。“谁换却何郎鬓丝”指韶华易老，时光易逝。有人认为何郎即三国时何晏，其实，何郎应指何逊。姜夔《暗香》云：“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。”词人以何逊自比，是说自己年华已逝，诗情锐减，面对梅花，再难有当年那种春风得意的词笔了。其实，作者此曲亦是化用此意。昔日的纵情宴游、意气风发与今日的鬓发如霜、落寞消沉形成了“多”与“一”的鲜明对比，从而加强了情感表现的深度和力度。