【双调】清江引(黄莺乱啼门外柳)

张可久

春思

黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
【鉴赏】这首曲子描绘的是一个女子在春日里独自感伤的情景，在细雨蒙蒙的清明时节，听着门外的黄莺欢喜地啼叫，自己却独自一人伤感，全曲明媚中透出淡淡的忧伤。
首句化用唐代诗人杜甫《绝句》中的“两个黄鹂鸣翠柳”,写黄莺在门外柳树梢啼唱。“黄莺”、“门外柳”道出了此时正是春天。在这莺飞草长的季节里，万物都焕发着勃勃生机。“柳”的意象在古典诗词中常常出现，通常表达送别之时的“挽留”之意。如唐代李白《忆秦娥》:“年年柳色，灞陵伤别”。宋代柳永《雨霖铃》:“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。在用于拟人方面，“柳”多用于代指女子。唐代韩翃《章台柳》“章台柳，章台柳！昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手”。作者此处提及“门外柳”,一方面是指此时正值初春，季节美好，另一方面暗指女主人公身姿窈窕、容颜美好。“细雨清明后”更是一番清新清丽的景象。
“能消几日春”化用宋代辛弃疾《摸鱼儿》中的词句“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”“能消”指能禁受。这样清新美丽的春日又能禁受几日呢？“又是相思瘦”作了回答。作者另一首散曲【庆宣和】《春思》:“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！”可与此句互参考。此处是说再美好的景色在饱受相思之苦的人眼中也会黯然失色。在浓重相思的笼罩中，那些艳丽的春景更似对自己惆怅的嘲笑，使人更加郁闷。这两句与开头的“黄莺乱啼门外柳”相呼应，形象地将女子的闺怨融于景物之中，渲染了愁绪氛围。最后“梨花小窗人病酒”,“病酒”是酒醉如病的意思。如冯延巳《鹊踏枝》:“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”。李清《凤凰台上忆吹箫》:“非干病酒，不是悲秋。”借酒消愁以至醉酒如病，极言愁思之重。这一番愁绪如何消得？只能在梨花小窗前独饮浇愁罢了。
作者通过一系列的意象，将女主人公的相思之情借景抒发出来。一个饱受相思之苦的哀怨女子形象跃然纸上，栩栩如生。